UN PEIRóN. EL DE SAN MIGUEL EN HUESA DEL COMúN

              UN PEIRóN. EL DE SAN MIGUEL EN HUESA DEL COMúN

 

  PEIRON-4-firmado-web          Parafraseando  al Quijote, mito literario al que siempre se vuelve, el ejercicio de la Arquitectura Andante, nos ha llevado a conocer lugares, monumentos, edificaciones singulares; prácticas constructivas de antaño que no han dejado ejecutantes supervivientes que nos las puedan explicar. Es por ello que el profesional sensible, aunque urbano y urbanita, cuando el azar, vía encargo, le lleva ante una muestra de la relación anterior, en un paraje rural, siente ante todo curiosidad, que es la causa primera del conocimiento. Segundo, no menos importante que lo anterior, un deseo de comprender. No es tanto la necesidad de conocer la razón última del porqué de esa obra, ¿con qué fin, para qué…? Es comprender la obra en sí misma: ¿Cómo está hecha? ¿Cuáles son sus proporciones? ¿Cómo representarla? El geómetra avezado ha de poner todo su saber hacer, su experiencia, sus aptitudes, en fin; su inspiración y su sensibilidad al servicio de esa representación. Porque esa es nuestra función, es a lo que nos dedicamos; representar la realidad o las ideas. Se impone no perder nunca de vista el sentido de la proporción, entendiendo ésta como la adecuación de dicha representación al fin que se persiga y a los recursos que se entienda razonable emplear. Deshaciendo el galimatías, aclaramos que a veces será adecuado una idealización de la obra, esto es; reducirla a los trazos mínimos que asuman su personalidad y la hagan identificable y diferenciada de cualesquiera otra y en otras, poniendo el ejemplo más alejado del anterior: hacerlo, representando hasta el mínimo detalle. Habría un tercer sentimiento ante la obra a analizar; este es el de agradecimiento hacia quien la ha puesto en tu camino, a quien te ha llevado a conocerla.

            Esos tres estados del alma sentimos ante el Peirón de Huesa del Común,; los dos primeros, ipso facto y en directo; el tercero, como se cita en las Escrituras, vino por añadidura.

  PEIRON-3-firmado-web          Pero, ¿qué es un peirón? Definámoslo de a poco. Como si de una adivinanza se tratara en la que se van conociendo pistas. Yendo de lo general a lo particular, es ante todo una obra. Por añadidura es un monumento. Recuerda a un monolito, del cual es heredero, casi con certeza. No es un pilón; definirlo así sería una simplificación burda, aunque pueda tener algo de éste. Tampoco pilar parece una definición acertada, aunque puede ayudar como aproximación. La palabra peirón, de la fabla aragonesa, no ha pasado al castellano, siendo su equivalente más aproximado el de  cruz de término. Las regiones limítrofes del este de Aragón, escisiones del antiguo Reino, en sus lenguas vernáculas recogen las voces de peiró en valenciano y pedró en catalán.

Peirón-INCLINADO-WEB            En cuanto a su tipología arquitectónica, diríamos que es un monolito construido en piedra o ladrillo, con la particularidad de que tiene una hornacina en la que se aloja una imagen o una cruz. Se localizan, por lo general, en las proximidades de algunos pueblos, junto a caminos o cruce de ellos. Puede ocurrir que la población, con el devenir de los años, haya crecido y absorbido al peirón, encontrándose este dentro del casco urbano. No es nuestro cometido profundizar en la finalidad de tales construcciones, aunque por lo que tenemos leído en publicaciones que inspiran confianza, cumplían una doble funcionalidad; estas son: primera, la de señalizar inicio o confluencia de caminos y segunda, un carácter vocacional. Son testimonios de la religiosidad popular de otrora, cuya intención era la de bendecir en su camino al viajero que partía o al vecino que acudía a sus labores. Suelen ser de apariencia modesta por lo que se colige que serían costeados por particulares, por promesa o vocación.

  PEIRON-INCLINADO-APUNTALADO          El de Huesa del Común, de los dos que quedan en pie, el llamado de San Miguel, tuvimos la ocasión de visitarlo cuando estaba casi terminada su restauración, con el andamio aún puesto, lo que facilitó nuestra labor. Después tuvimos ocasión de consultar un histórico de fotos, en el que se observa el deterioro y el abandono en el que se hallaba, después el periodo crítico en el que la amenaza de colapso era evidente; aparte del desprendimiento de piezas de ladrillo y del relleno que el aparejo de ladrillo contenía, estaba ya inestable, con una inclinación que, escala aparte, recordaba a la Torre de Pisa. En otra serie de fotos, se observa los primeros tímidos apuntalamientos: un tablón por cara y un puntal. Después ya vino la intervención de urgencia, con un PEIRON-EMPRESILLADO-WEBempresillado metálico, esto es; un encamisado o corsé para consolidar la obra y evitar su derrumbe inminente, acometido por el Servicio de Patrimonio del Gobierno de Aragón y posteriormente, en 2017, la Consolidación y Restauración por la Dirección General de Cultura y Patrimonio. La empresa adjudicataria de las Obras es Construcciones y Excavaciones Lecha.

            Está fue, está siendo todavía, una intervención de urgencia. La dirección de obra, le fue adjudicada al equipo de arquitectura de Joaquín Andrés, con quien colaboramos para las obras singulares. Hasta aquí hemos hablado de cuestiones anteriores a nuestra intervención.

   F-SUR-WEB         Teniendo el monumento estabilizado y restaurado a falta de algún retoque y terminar el elemento de cubierta, cuya solución final se está decidiendo ahora en función de restos hallados, se pide nuestra anuencia para realizar un levantamiento de planos de la obra, con el fin de tenerla perfectamente documentada.

            Llegamos una mañana de agosto, tras cruzar un pequeño cauce de agua en coche, lo cual añadió su pizca de aventura, al paraje donde se enclava el monumento, al final de la Vega, junto al camino de Blesa en el turolense municipio de Huesa del Común. Fue ésta una visita para un fin concreto, esto es; tomar datos para el levantamiento. La singularidad de la obra nos absorbió tanto que tuvimos que sacrificar, el tiempos siempre viene pautado, una corta visita al pueblo.

        PEIRON-PARTES    Se nos apareció, tras los andamios y sobre una grada de dos peldaños de piedra, una fábrica de ladrillo esbelta, de inspiración barroca y guiños mudéjares. Al acercarnos, comprobamos su bella factura a base de ladrillo cocido de la zona, evidentemente manual y aparejado a soga y a tizón. Consta, como se recoge en la imagen, de las siguientes partes: grada de piedra, basa, fuste, edículo o baldaquino y tejadillo. Entre la basa y el fuste y entre  éste y el baldaquino hay un collarino resuelto con ladrillo aplantillado dispuesto a sardinel. También la cornisa está resuelta parcialmente con esta solución.

            Consultado este patio de vecindad, amén de fuente de información, que resulta internet, observamos que no solo la prensa, sino eruditos, historiadores, interesados y amantes del fenómeno, han abordado el tema de los peirones y en particular el de Huesa del Común. Nos ha resultado especialmente atractiva, sin desmerecer al resto, la aportación de don Miguel PEIRON-4-firmado-webAyete Belenguer. La nuestra no tiene más valor añadido que la aportación geométrica que, a veces, la descripción literaria no alcanza a explicar completamente. Entendemos que las torturas a las que ha sido sometido el monumento: doble inclinación, hacia el este y hacia el sur, provocándole una torsión; desmoronamiento; cesión de la base de apoyo; encorsetado y enderezamiento, reconstrucción de la grada, han provocado una alteración en el dimensionado de la obra, en concreto la altura. Sin llegar a la de 7,20m., leída en no pocos foros, a falta del material de cubrimiento, confío en que no por ello, deje de ser el peirón más alto de Aragón.

            Manuel Geómetra.

IMPULSION EN BETERA. UNA ESTACION DE BOMBEO QUE TAMPOCO FUE.

IMPULSION EN BETERA. UNA ESTACION DE BOMBEO QUE TAMPOCO FUE.

 

 PARA-BOMBAS-CROMO           En estos días de tranquilidad aparente, en los que los encargos profesionales, cuando los hay, no vienen con las premuras de otros tiempos no tan lejanos, consideramos adecuado evocar, del pasado inmediato, algunos proyectos singulares. El que nos ocupa es el segundo, de una corta nómina, que por razones que a nadie se le escapan, pero que nadie conoce con exactitud, no se ejecutaron.

En 2010, el ingeniero de caminos Don Juan Vicente Albín Ñíguez, recibió el encargo de redactar un proyecto de Estación de bombeo, balsa de regulación y tuberías de impulsión. Éste tuvo a bien encargarnos, bajo sus directrices,  la confección de los planos necesarios para la ejecución del proyecto.

Extraemos ahora lo más relevante de la Memoria que acompañaba el mentado proyecto. Lo hacemos de una manera sucinta, sin entrar en cuestiones técnicas de hondo calado, habida cuenta que este es un texto de divulgación general.

 

De la Memoria.         

            El proyecto fue  encargado por un Agente Urbanizador con objeto facilitar la evacuación de las aguas residuales y parte de las pluviales de los sectores R-21, Monte Sano, y La Clotxa. Estos tres sectores vienen recogidos en el planeamiento vigente del Término Municipal de Bétera.

 

            El vertido final de dichas aguas está previsto que tenga lugar a través del denominado “Colector Camí L´Eliana”. El punto de recogida del caudal en la cola del Sector R21 se encuentra en un punto bajo del terreno, que linda con el Sector denominado de “El Manisero”. Por este motivo será necesario un aporte de energía para extraer el flujo hacia el citado colector, lo cual requerirá varios equipos de bombeo.

            La solución que se propone tiene como principales ventajas el presentar un volumen de excavación medio, y al mismo tiempo no requerir de equipos de bombeo de potencia excesivamente elevada. Este sistema ha sido consensuado con el Ayuntamiento de Bétera, dando el visto bueno a su desarrollo.

 

             Tanque de tormenta

 

            El tanque de tormenta será el primer depósito al cual se incorpore el flujo tras la llegada de los colectores procedentes de la red del sector R-21.

 

            Dicho tanque consistirá básicamente en cuatro cámaras conectadas entre sí, que serán las siguientes:

-          Cámara de recogida de aguas fecales

-          Cámara de recogida de aguas pluviales

-          Cámara de impulsión de aguas fecales

-          Cámara de impulsión de aguas pluviales

 

            A nivel de funcionamiento, el flujo entrará desde la red unitaria en la cámara de recogida de aguas fecales, que será la situada a mayor cota de las cuatro. Desde dicha cámara, el flujo vierte a la cámara de impulsión de fecales, que bombean de forma intermitente en función del nivel existente en la cámara.

 

            Cuando tras un aguacero la escorrentía comienza a generarse, la red unitaria comienza a trasegar a través de ella las aguas residuales en conjunto con las aguas de lluvia. En ese caso las dimensiones de la cámara de de recogida de fecales pasa a ser insuficiente, por lo que el flujo rebosa a través de un vertedero lateral de labio fijo situado a cota +109.55 metros. Dicho vertedero llevará un panel longitudinal de acero galvanizado a modo de rejilla para evitar que los sólidos en suspensión viertan de forma masiva a la cámara de recogida de pluviales.

 

            La cámara de recogida de fecales servirá para embocar el flujo de aguas negras hacia las bombas. La cámara de pluviales tendrá unas dimensiones mayores, de 6 metros de largo por 8 de anchura, para así poder almacenar las tormentas de pequeña entidad e impulsarlas sin necesidad de verter a la balsa de laminación. De este modo se evita utilizar la balsa para estos aguaceros ordinarios, en los que la dilución respecto al flujo de aguas negras va a ser baja.

 1-EMPLAZAMIENTO

   2-PLANTA-GENERAL

      3.1-EB

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4-BALSA-DE-REGULACION9-2La Película.

A veces los proyectos hay que contárselos a un público diverso con desigual grado de conocimientos técnicos. Aún para los más versados quisimos hacer una película que recreara de forma sintética el funcionamiento de la Estación de Bombeo. Pueden verla, si gustan, en el siguiente enlace: https://www.youtube.com/watch?v=2s_9qzterN8&t=3s

Manuel Geómetra

SEDAVI-PINEDO. EL CARRIL BICI QUE NO FUE.

CICLISTAS-2-par-Manuel-Geómetra-web            SEDAVI-PINEDO. EL CARRIL BICI QUE NO FUE.

Todo empezó, dicen, con una voz de alarma. ¡Nos faltan unos kilómetros de carril bici!. ¡Un eco! A raíz de una publicación en prensa.

A la extinta empresa consultora Civitum, le fue encargado el Proyecto Constructivo del Itinerario no Motorizado Sedavi-Pinedo. Una antigua aspiración para una zona muy utilizada por ciclistas.

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3-TRAZADO-GUIA-web     El proyecto no fue fácil; las vías sobre las que había de implantarse eran estrechas con nulas o en su caso estrechas / estrechísimas aceras sembradas de servicios. Cuando en algún tramo ya resultaba físicamente imposible la implantación, se recurrió al ardid, entelequia o simplemente concepto de ciclo-calle. Aún asó, en su conjunto, fue una propuesta digna en la que hubo que resolver no pocos puntos singulares.

5-PERFILES-TRANSVERSALES-web        Don Juan Vicente Albín Ñíguez, ingeniero de caminos y don Santiago Camarena, licenciado en CC. AA. e ITOP, colaboraron en el proyecto. A nosotros nos correspondió la elaboración de los planos. De esta manera la empresa adjudicataria tuvo el apoyo suficiente en ingeniería y en geometría.

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6-SINGULAR-1-web       Para los planos, a pesar de la cartografía existente, fue necesario, hacer no pocasvisitas sobre la zona. Tuvimos, como valor añadido, la idea casi visionaria de filmar el itinerario; a la sazón no era una práctica muy habitual. Ahora con la irrupción en el mercado de las cámaras deportivas, la situación es muy diferente. Pueden visualizarlo, pinchando sobre el siguiente enlace: https://www.youtube.com/watch?v=A68jmuBxAWA

Por parte de la Administración, se ocupó del asunto el Servici de Gestió de Programes de la Divisió d’Infraestructures del Transport de la Conselleria d’infraestructures i Transport a través de la Direcció General de Transports i Logística.

El proyecto se redactó en 2007. La obra no se realizó jamás. El Sedavi-Pinedo es el carril bici que no fue.

 

Manuel Geómetra

SOFA GIN

SOFA-GIN-9-WEB            SOFA GIN

      Desde el Banco Lambda contemplo el Sofá Gin. Éste nació, como concepto, mucho después que aquél, aunque fue ejecutado de inmediato tras el primero.

      Se forjó como alternativa a una moda, un tanto cargante, la del concepto “Chill Out”, esa que nos ha invadido.

     Todo hotel que se precie ha de ofertar una terraza Chill Out. En ocasiones, a falta de otro espacio, se habilita la azotea del edificio. Los resultados de esta adaptación a la estética mencionada, a menudo, son tan desafortunados como el resultado de los “mercaderes” que disfrazándose de cualquier cosa creen estar ungidos del derecho de apelar “medievales” a los mercadillos populares.

   SOFA-PALET-1-WEB  Lo último, dentro de esta tendencia, ha sido el sofá de palets. Sí, han leído bien; se toma un palet de obra, se limpia más o menos, se lija someramente y se le pinta; color al gusto. Ya tenemos la base; se le añaden unas patas, de venta en cualquier centro de bricolaje… Se le viste finalmente con unos cojines, casi colchonetas; uno para el asiento y otro para el respaldo. Si va adosado a una pared, ésta hace de soporte rígido para el cojín del respaldo.

     Sale razonablemente barato, siempre y cuando se acierte con los almohadones y fundas. Aquí la gama de precios es muy amplia.

     El mercado, a veces, corre parejo a las tendencias y algunas empresas se han especializado en proveer almohadones para estos fines. Si el diseñador no se aparta de los estándares de las medidas, sale bastante asequible.

    SOFA-PALET-2-WEB El resultado es bastante aparente, dando como resultado una litera de exterior, estilo mixto chill out-rústico, si tal apelativo es posible. Mas no deja de ser un palet vestido.

       Como inspiración remota, nos pareció adecuada y, lápiz en mano, nos pusimos a abocetar.

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   Quisimos aprovechar las medidas estándares de fabricación de los mentados almohadones, esto es: 1.20 x 0.80 x 0.10 para los asientos y cuñas (de sección trapezoidal) de 1.20 x 0.40 x 0.20/0.15 para los respaldos. Quisimos hacer un mueble único que recogiera dos módulos de estas medidas, esto es; una litera de 2.40 x 0.80. Bajo el sistema palet hubiéramos utilizado dos de ellos.

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     Siendo que queríamos hacer una reinterpretación del sofá palet , a mejor, nos impusimos que el precio de los materiales a utilizar fuera económico. Los tiempos actuales, bien singuliers cantaba Brassens, dan pie a la perversión de que el hágaselo

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usted mismo, resulte, tan solo en materiales, sin contar el trabajo personal, más caro que comprar un mueble acabado y con cierto diseño en la factoría de las cuatro letras, ponemos por caso.

      Un prisma de madera, puede adoptar distintas designaciones, por ejemplo listón. Bien cepillado , está listo para ser trabajado, a falta de la protección y acabado finales. Como este relato no está enfocado a especialistas, convendrá aclarar que cuando la pieza de madera, de análogas características, está pensada para ser enterrada, o bien en contacto con el suelo para recibir un entarimado de madera, recibe el nombre de rastrel. Esto es una generalización, pero puede valer como aproximación. El rastrel no suele servirse cepillado y el mecanizado de la pieza, con frecuencia, no es perfecto. Es más barata, bastante más.

    SOFA-GIN-CONSTRUCCION Cubicamos la madera necesaria, para acometer el proyecto y tras calcular precios nos decantamos por los rastreles. El inconveniente es que una pieza concebida para no ser vista, si se la quiere hacer visible y aparente, requiere de unos trabajos previos nada desdeñables. Considerando que el mercado, ahora el laboral, tiende a someter a todas sus criaturas hacia el trabajo gratuito o a cambio de la merienda, decidimos trabajar gratis, pero para nosotros. Hubo sesiones importantes de lija que hacer, amén de estudiar el despiece para evitar las partes retorcidas, incluso enderezar alguna pieza.

  SOFA-GIN-5-WEB   Para la estructura principal, esto es la bañera o marco de la base, optamos, entre la oferta, por una escuadría nominal de 45 x 90mm. Para la estructura auxiliar: 30 x 50. También recuperamos unos listones de una vieja estantería para el acabado de una suerte de “somier de lamas.”

    SOFA-GIN-4-WEB El modelo final, que consideramos un prototipo, nos gusta definirlo como una evolución del sofá-palet  hacia la Chaise Longue. No es una evolución en el tiempo, pues la Chaise Longue, seguramente, se deriva de las literas egipcias, pero sí hemos querido y quizás conseguido, apartarnos de otra perversión muy en boga, esto es: la Deconstrucción.

    SOFA-GIN-7-WEBSOFA-GIN-ENTRAMADO

SOFA-GIN-8-WEBSOFA-GIN-ACABADO     Sentados sobre el prototipo, en el momento final en que las últimas letras de este artículo, de la estilográfica al papel saltan, abrimos un agua tónica y vertemos sobre el destilado que cubre la piedra de hielo y del limón se perfuma. El jovencito, el prototipo, el Sofá Gin ya tiene apellido: Tónic.

     Manuel Geómetra.

 

Pd.  Para comprender el primer párrafo, en el que se habla del Banco Lambda, recomendamos leer el artículo de dicho nombre. Aparecerá en  pantalla a continuación del que amablemente acaba de leer.

BANCO LAMBDA

       BANCO LAMBDA.

    BANCO-DE-JARDIN-LAMBDA-LAMBDA Un banco para uno mismo. Un proyecto personal, íntimo; no para la galería. El germen de esa idea nació años ha, cuando tras una reforma sobraron unos metros de pletina de 100 x 6 milímetros. Pero no había prisa. Toda idea pospuesta parece condenada al olvido, cuando la emergencia de lo inmediato parece arrinconarla más y más. Un silogismo, cuya autoría desconocemos, proclama que lo urgente nos aparta de lo importante. Pero cuando la idea latente es fuerte y el individuo que la engendró, constante, aquélla quema en el interior y pugna por salir, emerger, materializarse.

     Aquellos metros de pletina fueron empleados para otro proyecto y ese fue el desencadenante. A menudo, la pérdida de lo que nunca se tuvo, en lo material, pero sí en el plano de las ideas se sufre más.

 MADERA-HAYA     También contaba con tablones que se fueron desmembrando de un soberbio tablero de haya desvencijado por la intemperie. Cuatro centímetros de espesor. ¡Contundente! Desde que la madera saliera de su hayedo natal por la fuerza del hacha machadiana, hasta lucir expuesta de nuevo a la intemperie de un jardín asilvestrado, había recorrido un amplio periplo.

    PERFILES  Las manos laboriosas del carpintero, tras salir del aserradero, ensamblaron sus tablones hasta formar un robusto tablero que fue dispuesto sobre una poderosa estructura metálica, hasta confeccionar una mesa para uso escolar en taller de tecnología.

     Algún biempensante, éstos son siempre los más peligrosos, decidió camuflar la belleza de su veta bajo una capa de pintura gris, plomiza y anodina. Luego sufrió el maltrato de los “delicados” escolares que lo aguijonearon con puntas sin cabeza, sepultando su acero entre sus carnes duras.

    BANCO-DE-JARDIN-PARALELISMO Fue rescatado, in extremis, de la piqueta y de la escombrera ante una inminente remodelación del centro escolar.

     Durante años, como un ejercicio de fondo, se la fue sometiendo a la acción de decapantes y abrasivos. Se le intentó extraer las puntas del acero impropio…

     Tras unas lluvias, expuesto el tablero sin protección, tras el secado, sus tablones se desencolaron y separaron unos de otros, buscando su estado primigenio. Como resultado obtuvimos, a partir del soberbio tablero,  hasta cuatro tablones de diferente dimensión.

     El más ancho se pensó para el asiento; uno de los más estrechos para el respaldo.

  BANCO-DE-JARDIN-LAMBDA-VISTA-1  Se recuperó, por tanto, la idea del banco. Se compró una nueva barra de pletina de 100 x 6 milímetros (se sirven en longitudes de 6 metros).

   BANCO-DE-JARDIN-LAMBDA-VISTA-2 Se recuperaron los diseños antiguos y se fueron modificando hasta dar con el proyecto final; que, como no podía ser de otra manera, durante la ejecución, sufrió ligeras modificaciones.

   BANCO-DE-JARDIN-LAMBDA-VISTA-3 Nunca se tuvo en mente la idea de la letra griega. Siempre se trabajó, en su concepción, sobre una de sus costillas; la izquierda, así considerada desde la óptica del usuario. Al ejecutar la derecha, es decir la simétrica de la anterior, su creador exclamó: ¡Parece una lambda; es una lambda!

    BANCO-JARDIN-OBRA-Y-AUTOR El banco ya tiene nombre.

     Manuel Geómetra

Paris Fluvial, el Calendario-2016

PORTADA-WEBParis Fluvial, el Calendario-2016

Cuando hicimos Esto Rayuela, corto con vocación de medio-metraje, tuvimos la sensación de habernos vaciado. Fue mucho el trabajo para tan poca proyección. No entrando en canales oficiales ni extraoficiales se quedó en un ámbito muy doméstico, tan solo visionada por algunos amigos y la paciente familia.

Como consecuencia tenemos estudiada, medida, dibujada y representada una buena porción del eje fluvial del rio Sena en su paso por Paris, desde el Institut de France-Pont des Arts hasta la Gare d’Orsay, actual museo. Sobre la margen izquierda Rive Gauche se representan dichos monumentos y todos los edificios comprendidos entre ambos, configurando una hermosa fachada sobre el Sena. El equivalente en la otra orilla Rive Droite está ocupada por el Palacio del Louvre (más de 700 metros lineales) y el Jardin des Tuileries.

Decidimos rentabilizar todo este material, realizando este Calendario Fluvial de Paris que hemos confeccionado como un viaje.

PORTADA-WEBPORTADA

L’Institut de France en el Quai de Conti, origen de los paseos de Horacio Oliveira en busca de la Maga, se erige en centinela y preside la escalinata que, desde el Pont des Arts, desciende al muelle donde atraca una pinaza color borravino.

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ENERO

En la otra orilla, el Pont des Arts se da de bruces con el Palacio del Louvre, antaño centro de poder, hoy el museo más visitado de Europa. Comienza la Rive Droite, pero ¿encontraría a la Maga?

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FEBRERO

Un Pont des Arts seccionado nos muestra una Maga moderna: La Promeneuse du Pont des Arts que levita sobre sus tacones en pleno recogimiento.

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MARZO

Desde uno de los Pabellones, alas del Institut de France, el primer puente completamente metálico, el Des Arts, apenas intercepta en lo visual la vetusta fachada del Palacio del Louvre.

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ABRIL

Junto a los peldaños del Pont, unos bouquinistes tramposos, en un emplazamiento imposible, tratan en vano de desviar la vista sobre la Promeneuse.

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MAYO

La escalinata del Pont, en su descenso, acoge unas damas pizpiretas que son saludadas, o ¿es qué el vientecillo travieso hace de las suyas con el sombrero? En lontananza se advierte el centinela de hierro que todo lo observa.

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JUNIO

Las farolas telescópicas del Pont du Carrousel bañan con su luz ambarina las negras aguas del Sena. Una nave, la del olvido, viaja, sin tripulación, hacia un destino del que toma su nombre.

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JULIO

En el Quai Malaquais, a los pies de l’École Nationale Supérieure de Beaux-Arts ; embarcación, Rio y marineros sonríen ante el inútil cortejo del galán del sombrero.

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AGOSTO

De vuelta al Quai de Conti, el carbonero persuade a unos achispados a viajar en su barcaza sobre montañas de negro mineral. La piedra de carbón marcada sobre los glúteos es tendencia, añade.

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SEPTIEMBRE

La Promeneuse contempla esta inusitada reunión mundana bajo el vidrio de la Pyramide du Louvre.

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OCTUBRE

El Pont Royal y el edificio de la Gare d’Orsay… Un coche aguarda. Acaso se presagia el final del viaje.

(IMAGEN SORPRESA)

NOVIEMBRE

La Gare d’Orsay. En tiempos de la “Rayuela” de Cortázar ya estaba cerrada al tráfico ferroviario. Durante la presidencia de De Gaulle, uno de los edificios más lindos de Paris, estuvo a punto de ser demolido. Una voz en off dijo: estos boludos acabarán haciendo un museo, o sino al tiempo.

(IMAGEN SORPRESA)

DICIEMBRE-WEBDICIEMBRE

Donde acaba este viaje fluvial con guiño “Rayuelista”. Todo el elenco se despide hasta el próximo año, en otra ciudad. ¿En cuál será?

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20  E para la imprenta

2 E  para el autor

Manuel Geómetra / Manuel de Français

Les Batiments / Los edificios

Les Batiments / Los edificios

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     A partir de fotografías (si no hemos tenido la suerte de tomar nuestro croquis in-situ), con la ayuda de un programa vectorial de dibujo (en nuestro caso AutoCAD), dibujamos los alzados lo más esquemático posible. También dibujamos la ocupación en planta de nuestro edificio.

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     Importamos el dibujo de AutoCAD al programa de modelado 3d, en nuestro caso el “sketchup”. Dependiendo de las unidades en que trabajemos, habrá que escalar el dibujo. Nuestro consejo es que trabajemos en verdadera magnitud con dimensiones reales. Si en AutoCAD hemos concluido que nuestro edificio tenga 20m. de fachada, en  sketchup también medirá 20m.

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     El siguiente paso es colocar los alzados en el plano que corresponde. Al importar los tenemos en el plano horizontal. Así que habremos de girarlos 90º en el eje vertical.

     Ahora daremos en planta un grosor a los muros (para los vetustos edificios parisinos 50 cm. es una magnitud apropiada). Para grandes monumentos tipo Palacio de Louvre podemos considerar 1m. Extrusionamos el edificio en planta, esto es; le damos la altura que hayamos calculado. Este será nuestro modelo 3d de partida sobre el que añadiremos lo que proceda y haremos las modificaciones pertinentes.

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    Llevamos los huecos y los elementos más relevantes que queremos destacar al modelo en 3d. (El efecto es como si lo pegáramos a la fachada).

     En ningún momento hemos de perder de vista cual es nuestro objetivo. Si se tratara de dibujar un edificio para representarlo solo, podríamos ir al máximo detalle. Pero en nuestro caso vamos a colocarlo geográficamente en su emplazamiento y va formar parte de una panorámica de ambas márgenes del Sena, así que se verá muy pequeño, por lo que no procede recargarlo de detalle, por dos motivos, a saber: primero porque nos quedaría prácticamente un borrón negro, segundo porque nos “pesaría mucho”. En una panorámica con elementos construidos en 3d, hay que aligerar al máximo. De ahí se deriva el concepto de Idealización. El dibujo del edificio hay que reducirlo al mínimo imprescindible pero que asuma su personalidad y que nos permita diferenciarlo del que está a su lado o 200 metros más allá. Llegar a ello es desarrollar un ejercicio de sensibilidad, de sutileza que puede ser innato en el dibujante pero que mientras va ejecutando ira modificando ligeramente sus ideas apriorísticas. Dicho de otro modo: Un espíritu sensible es necesario, cierto, pero es sobre todo el trabajo y la experiencia quien acaba moldeando esta praxis. Luego se puede aprender!

6-ALZADO-HUECOS-WEB Divagaciones filosóficas aparte, continuamos ahora, labrando o vaciando los huecos que venimos de marcar sobre la fachada, obteniendo así un modelo troquelado en su fachada visible y ciego en las no visibles.

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      Por la parte interior dibujamos una lámina de acristalamiento que recoja la totalidad de los huecos que queremos que participen de ese material. En planta baja dibujamos una lámina opaca detrás del hueco

de la puerta y otra lámina translúcida                  9-ALZADO-5-WEB                                                                    para los huecos a derecha e  izquierda de la puerta.

10-CUBIERTA-1-WEB                          La cubierta será a tres aguas. Sobre un plano horizontal dibujamos en planta las líneas significativas de la cubierta. El muro de medianera lo levantaremos, terminándolo con las pendientes propias de las cubiertas.

            Levantamos la cubierta (tirando) de las líneas significativas. 12-MANSARDA-1-WEB

     Ahora viene el momento más delicado. Hemos dibujar las mansardas de tal forma que al llevarlas sobre la cubierta ya levantada, mediante intersecciones de planos consigamos recortar el hueco que dichos planos aíslan en la cubierta.

           Conseguido esto nos metemos dentro o bajo la cubierta y dibujamos la lámina de cristal que recoja la totalidad de las mansardas. Aplicamos materiales a la cubierta y finalmente colocamos las chimeneas tan características del paisaje parisino. Ya tenemos nuestro modelo terminado.

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            Lo colocamos en nuestro modelo geográfico y vemos que queda como un granito en la orilla izquierda (Rive Gauche) del Sena.

            A partir de ahora no hay misterios. Todo es trabajo. Ánimo a seguir dibujando edificios.

                                                         Manuel Geómetra

 

DIBUJANDO PARIS DESSINANT PARIS. A- El territorio, Le territoire

      DIBUJANDO PARIS  DESSINANT PARIS.

      El territorio, Le territoire.

Dos palabras, un verbo y un sustantivo (nombre propio donde los haya) expresan sin duda el sueño, la aspiración, el reto de cientos (no sabría cuantificar), de miles de hombres; acaso y casi seguro también de mujeres.

Habiendo llegado al grado de civilización actual, son en gran número las herramientas impensables hace unas décadas las que acuden en nuestro auxilio para tan titánica tarea. Casi todas ellas, ya lo habrán adivinado son fruto o el resultado de la revolución informática, exenta de ideales si se quiere, sin alma ni conciencia, arrolladora; probablemente la mayor de la historia de la humanidad. Y según los profetas de esta nueva Deidad, el grueso está todavía por venir.

Sentadas estas bases, cúmulo de obviedades por otra parte, sin más rodeos, entremos en materia.

       1. El ámbito de actuación.

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       1a. Tomemos una base cartográfica sobre la que marcaremos el ámbito que queremos representar. Siempre podremos ampliar y/o reducir. Lo más científico sería partir de una base vectorial, pero ello y más tratándose de un país extranjero puede resultar complicado y al alcance de una élite. Tomemos algo accesible al común de los dibujantes. Un plano de Paris, mientras más detallado mejor en formato papel y de venta en librerías.

      1b. Escaneamos la zona que nos interese, obteniendo un fichero de imagen (jpg en nuestro caso pero hay otros)

      1c. La puesta a escala. Consideramos este paso esencial. Podemos admitir que para un dibujante intuitivo, eminentemente artístico, este paso no sea necesario, pero nuestra formación como delineantes (dibujantes de precisión), no nos permite obviar este paso. Para ello abrimos Autocad (hay otros programas vectoriales), pero éste es el que conocemos. Insertamos la imagen como referencia de imagen raster, lo que quiere decir que la imagen la visualizamos en nuestro dibujo pero en realidad no está contenida en él, no nos pesa sino que la “llamamos” mediante una referencia. Es muy útil que la imagen este guardada en la misma carpeta en la que tenemos el dibujo en el que trabajamos. La imagen insertada será un rectángulo, tendrá una magnitud X, la que sea en la que muy probablemente uno de sus lados sea la unidad. Seleccionamos la imagen y le aplicamos un factor de escala x 100. Esto es tan solo una primera aproximación.

Trazaremos una línea entre dos puntos bien definidos de la imagen. Es conveniente que sea una línea oblicua (ni horizontal ni vertical), pues así sus extremos tienen valores significativos en x y en y. Medimos la longitud y la anotamos. Es absolutamente útil que las unidades las tengamos definidas en metros. Ahora medimos sobre el mapa en papel la distancia entre esos dos puntos. Podemos ir al milímetro, incluso a la décima de milímetro si somos capaces. Aplicando la escala numérica indicada en el plano, nos dará una distancia (probablemente en milímetros) que habremos de reducir a metros. Lo más normal es que nos salga una magnitud mayor a la medida en el dibujo de autocad. Así con el mismo origen que la línea primera, trazamos una línea con la misma inclinación pero con la magnitud calculada sobre el plano en papel. Para diferenciar las dos líneas superpuestas podemos adjudicarles capas y/o colores diferentes. Ahora seleccionamos la imagen y la línea primera y de manera gráfica (es lo mas fácil), ajustamos la longitud de la línea y el plano a la longitud de la segunda línea. Ya tenemos la imagen a su escala natural. En nuestro caso hemos considerado la línea que uniría los dos vértices opuestos de “La Isla de Francia” (en la que está Notre Dame). Esta imagen nos servirá de plantilla para calcar las geometrías que nos interesen.

       2. Dibujando en Planta.

Calcamos dibujando con (autocad u otro programa vectorial) encima los siguientes elementos: el cauce del rio, los muelles, los puentes, las manzanas de edificación, los jardines cuando son muy significativos, en nuestro caso. Le Jardín des Tuileries. Podemos hacerlo todo lo complejo que queramos, pero recomendamos la simplificación y la idealización. A cada uno de estos elementos enumerados, le adjudicamos una capa diferente.

    3. Importacion y extrusión.

PARIS-BASE-1-WEB

Importamos el dibujo resultante (el fichero *.dwg si es de autocad) a un programa de modelado. Hemos elegido el sketch up que es un programa muy intuitivo.

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Extrusionamos, esto es; damos altura a los distintos elementos. Por ejemplo: al cauce del rio el nivel más bajo, unos metros más elevados los muelles y todavía más, las plataformas e islas sobre las que edificaremos. Recomendamos magnificar la altura; ya que la zona representada es muy extensa, para que se aprecien las diferencias de altura.

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Ahora podemos diferenciar por colores o materiales los distintos elementos.

Ya tenemos la base de nuestro dibujo, el territorio. En una próxima entrega nos ocuparemos de la edificación.

Para leer sobre Le Pont des Arts, pinchar el enlace:

http://blog-entonoquedo.msal-delinea.com

Manuel Geómetra

 

La France n’est pas un hexagone mais un heptagone, ou un octogone ?

La France n’est pas un hexagone mais un heptagone, ou un octogone ?

 

Qui fut le premier ? Je ne le connais pas. Quelqu’un, quelqu’une, chers lecteurs peut m’apprendre qui fut le premier en formuler l’idée que la France est un hexagone ? Parfois un politicien, un journaliste, un homme, une femme de lettres, même un géographe ? Mais pas un géomètre ; ça va de soi !

Voyons, si l’on met un point gras, en rouge, sur les points saillants considérés, à savoir : au nord : Dunkerque, nord-est : Strasbourg, sud-est : à peu près Menton, sud : Perpignan, sud-ouest : Hendaye et nord-ouest : Brest, on obtient six sommets ou vertex.

Si l’on unit ces six vertex on obtient un polygone à six cotés et six sommets, bref ; un hexagone. Un hexagone assez irrégulier mais en tout cas un hexagone. Mais qu’est-ce qu’il est arrivé ? On a fait annexion d’a peu près 485.500 Km2. d’océan (triangle H-R-B) et environs 259.000Km2. empruntés à la Suisse, à l’Italie et comme par hasard a l’Allemagne (triangle M-S-L). Ces nouveaux points R et L ce correspondent, le premier, avec La Rochelle et le deuxième avec le Lac Léman.

Rendre aux nations voisines leurs territoires est un acte de politesse et de bon voisinage. On pourra discuter si ces quelques milliards d’hectolitres d’eau salée sont communales ou non et tandis qu’on discute, on a obtenu un heptagone.

Cela nous pose un petit problème. Les polygones ayant un nombre de cotés impairs sont très méconnus de la population. Le triangle est bien connu, le pentagone par influence américaine aussi. Mais heptagone, ennéagone, hendécagone…, même pour des spécialistes, à partir d’hendécagone ça se complique.

Comme l’écologie est nécessaire et bien à la mode, nous allons rendre tous les hectolitres à l’océan. Et voila ! Comme par enchantement, nous obtenons un octogone. Un octogone aussi irrégulier mais bien charmant, élégant, comme une femme avenante, avec sa ceinture (R-L) étroite et ses hanches provocantes.

N’aimez-vous pas cette France octogonale ?

Manuel Geómetra

El Matrimonio Palavrakis o las opciones de un banco sin respaldo.

El Matrimonio Palavrakis o las opciones de un banco sin respaldo.

     Pudiera parecer si no raro al menos curioso que en un cuaderno de arquitectura, ingeniería, diseño…, el universo de la geometría, publicáramos un artículo sobre una obra teatral. El lector atento observará que elementos de urbanismo y de geometría pura se entremezclan en este artículo que ha de leerse al estilo de Rayuela, saltando de una página a otra; de un blog a otro.

Primera Parte

     Como las hijas de Helena, tres son las vías que discurriendo paralelas buscan la mar en la ciudad de Valencia. Las de Blasco Ibáñez y la de los Santos Niños Justo y Pastor no lo consiguen pues se topan con el entramado de calles de los poblados marítimos, afortunadamente para algunos y por desgracia para otros. Tan solo la avenida del Puerto gracias precisamente al puerto de Valencia lo consigue.

     Como singularidad la de los SS. NN. Justo y Pastor hacia la mitad de su trazado se encuentra con  el llamado chalé de Ayora y sus magníficos jardines ganados como espacio urbano para esparcimiento de las gentes del barrio. Este magnífico accidente obliga a que el vial describa un pequeño bucle  semicircular para salvar el ábside del singular edificio.

     Como complemento en espacio continuo las piscinas municipales integradas en una plaza urbanizada con cierto encanto son el complemento urbano que ha venido a revitalizar el barrio.

     Situándonos en este entorno, la calle Ramiro de Maeztu que discurre paralela a la anterior mencionada limita el conjunto lúdico-deportivo por el sur. Caminamos unos metros hacia el oeste y nos recibe de inmediato la desolación de unos solares vallados a derecha e izquierda de la calle Guillén de Anglesola. Donde ahora hay desolación había viviendas bajas, populares, seguramente degradadas, que en general  se erradican de la ciudad de Valencia. Parece ser que hay sensibilidades que se ofenden ante este tipo de construcciones. ¡No nos vayan a tomar por pueblerinos! Tomamos esta calle dirección avenida del Puerto y tras la desolación, la vía se ensancha y presenta mediana más o menos ajardinada y a ambos lados edificios de viviendas modernas, en altura, impersonales…

     El ensueño, sempiterno acompañante del caminante que les relata, se disipa al comprobar que precisamente en el bajo de uno de estos edificios impersonales, tiene ubicación el Teatro Círculo. Tras una primera decepción, la indulgencia se hace paso; los grupos independientes no pueden permitirse edificios históricos.

     Tras franquear la persiana un pequeño hall distribuye los accesos de la sala, el aseo adaptado, el cuartillo del taquillero y un rincón con publicaciones varias.

     Para leer la continuación pinchar el siguiente enlace:

     http://blog-entonoquedo.msal-delinea.com

    Tercera parte

     Las opciones de un banco sin respaldo (viene del blog.entonoquedo)

     A lo largo de la obra los atléticos actores se sirven de un banco sin respaldo, único elemento en el escenario si exceptuamos un árbol-perchero.

Colocado en su posición normal sirve ora como banco (su fin primigenio), ora como cama improvisada, ora como paritorio…

     Con una maniobra, ejemplo de lo que sería torear al alimón, los magos de la escena lo ponen “patas arriba” y merced al diseño estudiado de sus patas, ambas son un paralelepípedo, pueden recrear una escena de conductor-copiloto por ejemplo.

     Con una segunda maniobra y poniéndolo de canto es decir que la vista en alzado pasa a ser planta se recrea otro tipo de asiento improvisado.

Es la genialidad de la geometría simple al servicio de la escena.

Manuel Geómetra