No digas que fue un sueño

No digas que fue un sueño

 

 

  • Anteproyecto:                     Viviendas y Aparcamientos
  • Superficie:                          2033,40M2.
  • Autor del Proyecto              Rafael Arlés Font, arquitecto
  • Colaborador:                       Manuel Salvador Redón, delineante
  • Promotor:                           Particular
  • Gestación del Proyecto:         —-
  • Redacción del Proyecto:        —-
  • Fecha Anteproyecto:           Enero de 2008
  •  

 

Efectivamente, parecía un sueño. Tras una temporada de importantes proyectos tales como: elevación para cambra, ampliación de vivienda unifamiliar, proyecto de porche etc., llegaba algo de cierta entidad.

Como decíamos parecía ideal: el solar tenía posibilidades, las únicas premisas de los promotores eran que fueran viviendas dignas pero económicas y lógicamente las máximas posibles. Ninguna cortapisa de otra índole si exceptuamos la normativa vigente que tan a menudo moldea los proyectos.

Viviendas tipo apartamento de un dormitorio, viviendas de dos dormitorios y excepcionalmente una de tres dormitorios. Cocinas incorporadas sin renunciar a un pequeño lavadero independizado. Total dieciocho viviendas. No estaba nada mal.

Tres plantas eran posibles: Planta de semisótano para aparcamiento y trasteros, Planta baja y planta primera. Si bien todo el conjunto formaba una unidad edilicia, admitía sin embargo distintas lecturas, a saber: Un edificio único con dieciocho viviendas o bien la suma de dieciocho viviendas

La línea de fachada se desarrollaba en tres tramos siendo el central a modo de un gran chaflán. Habiendo un acceso común al barrio, cada vivienda desde la parte posterior tenía su acceso independiente tanto en planta baja como en planta alta. Unas zonas comunes de una magnitud asumible completaban el conjunto.

Los primeros estudios fueron bien acogidos por los promotores hasta que se llegó a uno que debiera ser el punto de partida para desarrollar el proyecto primero el básico y después el de ejecución.

Tan solo faltaba un trámite ordinario: la financiación. Se confeccionan los planos que aquí exhibimos para presentarlos al banco. El optimismo era palpable.

Pero oh mon Dieu, pas d’argent, no money, kein Geld, no hay dinero. Sin saberlo asistíamos al pistoletazo de salida de la crisis, desaceleración la bautizó el ministro Solbes por mandato imperativo.

El anteproyecto desde entonces está en un cajón. Lo desempolvamos y lo asomamos a esta ventana cibernética para que se airee y no se apolille. Una simple medida de higiene.

 Manuel Geómetra

El 20 de la calle Mayor

El 20 de la calle Mayor

20-fragmento-webSimpática edificación de planta baja y una altura dedicada y habilitada para residencia, primero para religiosas mayores y en la actualidad para estudiantes. Su fachada sin tener la rotundidad del número 22, la suple sin embargo con su juego decorativo. La entrada y el balcón central pertenecen a un cuerpo ligeramente avanzado mientras que el resto queda atrasado tan solo en unos 3-5cm. Este detalle le da un juego dinámico que junto a lo acertado de la gama cromática aplicada sobre los distintos paños confieren un conjunto de cierta armonía con tendencia ligera al exceso.  La rejería tiene toques de originalidad y ha sido adecuadamente restaurada que merced a su buen estado de conservación  ha consistido básicamente en un tratamiento con pintura de aspecto forja.

Queremos hacer especial incidencia en el acierto de la elección de la carpintería, que es metálica sustituyendo a la original que era de madera pero se ha huido de imitaciones a madera que tan desafortunados resultados suele dar. Se ha optado por un tono marrón oscuro que sin intentar imitar nada queda perfectamente integrado.

Levantar un frontón para disimular la caída de las aguas y crear la ilusión de una terraza inexistente no suele ser una solución acertada. Es este caso somos especialmente indulgentes pues parece el remate adecuado a la solución decorativa elegida.

La “Casa de las Monjas” así conocida en el acervo popular, es sin duda el “capricho de la calle Mayor”.

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EMPLAZAMIENTO CALLE MAYOR-20 -GODELLA-

 Manuel Geómetra

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Casa con Pozo

Casa con pozo

POZO-INTERIOR-1Proyecto:                            Vivienda Unifamiliar

Superficie:                          192,40m2.+Sótano-Bodega

Autor del Proyecto             Rafael Arlés Font, arquitecto

Colaborador:                      Manuel Salvador Redón, delineante

Promotor:                           Particular

Gestación del Proyecto:     6 meses

Redacción del Proyecto:     1 mes

Fecha Proyecto:                  Mayo de 2012

En nuestros días tener un proyecto para hacer aunque pequeño es una gran suertePOZO-LUCERNARIO, nadie lo duda. Si la vivienda a diseñar lo es sobre un solar estrecho entre medianeras irregulares de un tortuoso callejero y se depende de un derribo previo, tampoco por esta nimiedad vamos a quejarnos. A esto añadiremos que hay un pequeño sótano-bodega existente, una tinaja empotrada en el suelo y un pozo. Todo ello a conservar y a repristinar. Tenemos por otra parte como todo mortal una normativa que cumplir.

A estos condicionantes por su parte la propiedad aporta los siguientes imperativos:

Arco o arcos en la fachada y escalera de caracol para comunicar las dos plantas. Rien ne va plus! Como cantaba mi admirado Facundo Cabral, recientemente asesinado (por error): Caray, lo tendría todo si no me faltara el miedo. Juzguen por ustedes mismos.

PLANOS-1

Manuel GeómetraPLANOS-2


POZO-ALZADO
POZO-INTERIOR-GENERALPOZO-INTERIOR-SEMIGENERAL

Manuel Geómetra

La Baldosa Hidráulica (2/2)

La Baldosa Hidráulica (2/2)

cocina-2webUna de las consecuencias de la revolución industrial, conforme se avanzaba en logros industriales fue la de crear un contexto de imitación de materiales naturales incluso sustitución  de procesos artesanales por industriales. Viendo las posibilidades formales, cromáticas y facilidad relativa para reproducir diseños frente a materiales y técnicas de la antigüedad como piedra natural, cerámica etcétera, unido a un coste menor, la baldosa hidráulica fue acogida con entusiasmo por una burguesía industrial y mercantil emergente o consolidada. El estallido del Art Nouveau que corrió paralelo al desarrollismo industrial en nuestra versión patria esto es El Modernismo acogió como propio el solado con baldosa hidráulica.

Con el paso del tiempo la estructura social piramidal permitió que por deslizamiento estos solados también llegaran a otro tipo de viviendas más populares incluso en viviendas plurifamiliares. Su ámbito de expansión como marca la tradición fue el Mediterráneo en sus dos orillas, llegando incluso a Sudamérica.

Hasta aquí los datos. Hemos procurado darlos de forma clara y lo más conciso posible. Quienes quieran profundizar más encontrarán con seguridad otros foros. Queremos hablar ahora de emociones.

Quien asume la propiedad de una vivienda con solado de baldosa hidráulica, estamos casi convencidos no se tratará de un vivienda vulgar. El propietario tiene a sus pies uno de los pavimentos más bellos que el hombre ha creado, pero al mismo tiempo entendemos que contrae una gran responsabilidad con la historia de preservar un material noble e irrepetible. Es bien cierto que a menudo se halla muy deteriorado y recuperarlo en ocasiones puede costar casi lo mismo que si lo sustituyera por mármol. Pero hay estadíos intermedios, a menudo es cuestión de una buena limpieza que sin ser un procedimiento barato puede resultar asequible.

Recomendaríamos que en cualquier caso se pidiera consejo a gente especializada que es cierto no abundan pero haberlos “haylos”.

En nuestros días todavía hay talleres artesanos que siguen fabricando la baldosa.  Esta es otra opción.

El repertorio a lo largo de la historia ha sido muy extenso. Sobre un soporte de 20X20cm. el más común, piezas hexagonales u octogonales de menor tamaño, hasta piezas de 25x25cm. que es el mayor tamaño aconsejable se han desarrollado toda suerte de geometrías y colores. En otras ocasiones se intenta reproducir materiales naturales, como la piedra y el mármol, con jaspeados y otras técnicas. Naturalmente en el caso de estas últimas no salían dos piezas iguales pero todas las salidas de un mismo taller con una temática común armonizaban perfectamente.

mosaico-weTambién es posible que en alguna edificación de calidad puedan convivir solados de baldosa hidráulica con otros de mosaico de teselas, esto es piezas cerámicas de pequeño tamaño 3x3cm o 4x4cm.

Hay una artista radicada en Valencia Rous Hernández que se inspira para sus obras en los suelos de baldosa hidráulica. Este proyecto en el que está inmersa desde hace pocos años responde al nombre de Geométrica Doméstica.

BALDOSAS-WEB


Manuel Geómetra

La Baldosa Hidráulica (1/2)

La Baldosa Hidráulica (1/2) 

Definición, evolución y aproximación al proceso de fabricación

damero-webLa baldosa hidráulica surge como realidad constructiva probablemente desde la Exposición Universal de Londres en 1851 ya en los comienzos de la era industrial pero no sería hasta 1885 donde comenzaría su verdadero despegue teniendo vigencia hasta mediados del siglo XX.

Estas fechas no están escogidas al azar sino que en ellas se produjeron unos hitos necesarios para que pudiera darse su fabricación. Hay que mencionar una fecha anterior absolutamente necesaria que es la de 1824 donde en Gran Bretaña un tal Joseph Aspdin aporta la patente del cemento artificial llamado Portland y con ella comienza su rápida fabricación y comercialización.

Tenemos pues la materia prima para la elaboración de la baldosa. Siguiente hito: La Exposición Universal de 1851. En este foro se debatió sobre las relaciones del Arte con la industria. La baldosa hidráulica fue uno de los materiales que conjugaban creación artística con actividad industrial.

Tercer hito: A partir de la patente del horno rotativo de Ransonse en 1885 es posible la producción a gran escala del cemento Portland.

¿Pero qué es la baldosa hidráulica y porqué esa denominación?

Si tomamos un molde rígido a modo de cerco con un tornillo para poder abrirlo y lo colocamos sobre una superficie lisa ligeramente engrasada como si fuéramos a hacer un pastel invertido, esto es que la cara vista quedaría abajo y la cara tosca o de mero soporte arriba, procederemos de la siguiente forma:

Primo: La capa de huella o capa fina: Se trata de una capa fina de pocos milímetros formada por una composición de mortero con cemento blanco, arena muy fina y colorantes. En función de la fórmula magistral se le podría añadir polvo de mármol. Cada artesano o cada taller tendría sus proporciones y diseños.

Secundo: Brasage (le brasage del francés) Se trata de una capa intermedia también de pocos milímetros de mortero rico en cemento (proporción 1:1) Este mortero a diferencia del primero diríamos que se realiza in situ pues se echa espolvoreado y se deja reposar unos instantes para que tome la humedad de la capa fina. Esta capa que es intermedia servirá de nexo de unión entre la decorada y la base de la baldosa

Tertio: El Gros: Es la base y soporte de la baldosa, la de mayor grosor (aprox. 2 cm. Se trata de un mortero pobre en cemento (proporción 1:4).

Con esta superposición y composición de capas se consigue el equilibrio necesario durante la hidratación posterior  del cemento y del tiempo de secado y curado.

Quarto: La Compactación o prensado de las tres capas conjuntas. En un principio se usaban prensas manuales. Pero fue a partir de la utilización de la prensa hidráulica cuando la baldosa merced a la mayor presión garantizada por el circuito hidráulico (120 kg/cm2.) ó más, alcanzó niveles de calidad. Es precisamente de estas prensas de donde toma la denominación de hidráulica.

Quinto: El secado y el consiguiente endurecimiento. Es un proceso largo (hasta seis meses) en ambiente húmedo pero con ausencia de corrientes de aire. Es un proceso muy delicado pues cambios de temperatura pueden producir retracciones rápidas del cemento con la aparición de grietas.

Como pueden ver, se trata de un producto resultado de la industrialización (cemento artificial, moldes industriales, prensas hidráulicas), pero de elaboración artesanal.

En un intento de no cansarles, este artículo tendrá continuidad en una segunda parte.

(Nota) Para confeccionar este artículo me ha resultado de gran utilidad una monografía publicada por el Institut de Promoció Cerámica de la Diputació Provincial de Castelló)

Manuel Geómetra

El 22

El 22

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Decidimos comenzar esta serie de la Calle Mayor de Godella (como anunciábamos en el artículo:”La Calle Mayor” del 21 de Marzo) con el que creemos uno de los mejores exponentes de los edificios notables de la Calle Mayor de Godella. Corresponde con los números de policía de 22 y 24. Si bien ambos forman una unidad edilicia, el número 24 esta segregado desde tiempos pretéritos y durante décadas ha seguido su suerte al margen del principal de la edificación. Tras una reciente puesta a punto y repristinación de la fachada del número 22, por un efecto de emulación, en este caso muy acertado, el conjunto presenta un aspecto de unidad arquitectónica.

En esencia se ajusta al prototipo de casa-palacete construido a finales-mediados del siglo XIX por una burguesía local o provincial que a menudo servía de villas de veraneo para familias acomodadas de la capital. Aún hoy en día en la memoria colectiva se la evoca como la casa de don José, eminente galeno que lo fue de esta villa durante muchos años. Según investigaciones realizadas, no definitivas, el número 24 se  hallaba segregado antes de la ocupación del inmueble por la familia del médico.

Consta de de planta baja y piso, con pórticos de pilastras de ladrillo macizo y vigas de madera paralelos a fachada y entrevigado de vigueta de madera y revoltón cerámico, con cubierta a dos aguas sobresaliendo una torreta para dar luz a una escalera central que en origen fue imperial, pero que en una época imprecisa perdió esa condición para dar acceso independiente desde el exterior a la planta alta. Como único elemento “no original” de la primera construcción aparece una puerta estrecha que da acceso a una escaleta que desembarca en el primer rellano de la escalera que a partir de ahí sí que sigue la traza de una escalera imperial.

El valor añadido que tiene sobre otros edificios análogos de la zona es que manteniendo el aspecto de vivienda-palacete unifamiliar, alberga en la actualidad a cinco familias. Se ha intervenido de una forma tan exquisita que esta plurifamiliaridad no se aprecia. Merced a una habilísima gestión con las compañías suministradoras de servicios (agua, electricidad, gas etc) la fachada no se halla cribada de hornacinas como sería de esperar.

A veces la iniciativa privada es más conservacionista y respetuosa que algunas normativas aplicadas sin criterio. Que cada cual extraiga su enseñanza.

Manuel Geómetra

Emplazamiento calle mayor de Godella

La calle Mayor de Godella. Emplazamiento

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Éléments de Géométrie

Éléments de Géométrie

Dans l’apprentissage des langues à mon avis, il y a surtout deux points faibles :

Primo : La gastronomie, la cuisine, la nourriture en général. Dans une langue si gastronome comme le français c’est impardonnable. Bien sur qu’on apprend quelques produits, mais quand on arrive aux poissons par exemple, on englobe toute la richesse variétale sous ce terme : le poisson. Sauf le saumon et parfois le thon, on les mentionne. Mais la sole, la morue, le bar, les anchois même l’humble sardine restent inconnus par les étudiants.

Secundo : Les termes techniques. On pourra très justement argumenter qu’on ne peut pas approfondir dans toutes les matières. Certes, mais quelques notions de géométrie….  La géométrie est langage commun a toutes les carrières techniques, soit l’architecture et toutes ses professions : les architectes, les aides-architectes, les dessinateurs, soit dans toutes les génies et leurs professions: ingénieurs industriels, ingénieurs en chaussés et ponts, dessinateurs etc. La géométrie est aussi lieu commun de notre enfance comme écoliers et de notre adolescence comme étudiants.

La géométrie, enfin, on ne le croira pas, mais forme part de notre vie quotidienne, même de la poésie. Voir pour croire :

Souvent il m’arrivait,

Devant mon chevalet

De passer des nuits blanches

Retouchant le dessin

De la ligne d’un sein……

(Charles Aznavour, La Bohème)

Ce n’est pas notre intention de faire un cours de géométrie, mais donner un petit glossaire français-espagnole sur ce sujet. Peut-il arriver qu’il aille une continuation, sur d’autres sujets du métier.

Manuel de Français

Manuel Geómetra

 

Glossaire Éléments de Géométrie.

GEOMETRIE-1-WEB

Le point el punto
La droite la recta
La demi-droite la semirecta
Le segment el segmento
Droites parallèles rectas paralelas
Droites sécantes rectas secantes
Droites perpendiculaires rectas perpendiculares

 




 


GEOMETRIE-2-WEB

L’angle  el ángulo
Le sommet  el vértice
Les cotés  los lados
La bissectrice  la bisectiz
Angle aigu  ángulo agudo
 Angle droit   ángulo recto
Angle mort/obtus  ángulo obtuso
Angle plat  ángulo llano
 Angle nul ángulo nulo
Angles complémentaires ángulos complementarios
Angles supplémentaires ángulos suplementarios
Angles opposés par le sommet ángulos opuestos por el vértice
Angles alternes-internes ángulos alternos-internos
Angles correspondants ángulos correspondientes
Angles alternes internes ángulos alternos-internos

GEOMETRIE-3-WEB

 Le triangle el triángulo
 Cotés, base  lados, base
 Hypoténuse  hipotenusa
 Médiatrice  mediatriz
 Bissectrice  bisectriz
 Médiane  mediana
 Triangle équilatéral  triángulo equilátero
 « «  isocelé  « «  isósceles
 « «  scalène  « «  escaleno
 « «  acutangle  « «  acutángulo
 « « rectangle  « «  rectángulo
 « «  obtusangle  « «  obtusángulo


GEOMETRIE-4-WEB

Carré cuadrado
Rectangle rectángulo
Losange rombo
Parallélogramme paralelogramo, romboide
Trapèze  trapecio
Pentagone pentágono
Hexagone hexágono
Heptagone heptágono
Octogone octógono
Ennéagone eneágono
Décagone decágono
Dodécagone dodecágono
Cercle circunferencia
Disque círculo
Rayon radio
Corde cuerda
Arc de cercle arco
Secteur de disque sector circular

La Chaise Longue

La Chaise Longue

No es una investigación muy rigurosa pero casi todo indica que el antecedente remoto de la chaise longue lo constituyen las llamadas camas de día de los antiguos romanos sobre las que tendidos se abandonaban a sus libaciones, comidas pantagruélicas y orgias desmedidas. Literalmente significa silla larga, por lo que bajo esta acepción se engloba un buen número de mobiliario tanto de exterior como de interior. Cuando es utilizada en francés por los franceses, paradójicamente pierde parte de su glamour  atribuido pues evoca entre otras especies las tumbonas de cubierta de los transatlánticos, y mobiliario de playa de anatomía similar.

Pero este renacimiento de la chaise longue seguramente en el siglo XIX, siglo de las grandes expediciones, viajes de millonarios ociosos y descubrimientos arqueológicos no toma su actual dimensión sino a partir del diseño de Le Corbusier. Tras él Mies Van de Rohe, Ghery y algunos más han dado su personal visión del mueble.

Un buen día teniendo un hermoso pero descuidado jardín que decorar, sin un solo banco ni lugar do apoyar la grupa, hicimos nuestro propio diseño, sin inspirarnos en los maestros citados, que sus acólitos nos perdonen, y evocando muy ligeramente, casi de soslayo las camas de día de los  y las bacantes, no nos inspiró sin embargo su uso. La inspiración funcional más que formal nos viene sin embargo de un cuplé y de una copla. El cuplé en cuestión es en origen un tango de 1922 Fumando espero, música de Juan Viladomal y letra de Félix Garzo pero adaptado a cuplé en los últimos años cincuenta para Sara Montiel quien nos susurraba más que cantaba aquello de Tendida en la chaise longue, fumar y amar………

La copla si bien es anterior a nuestra aportación no la escuché sino después, por lo que y esto puede que no se entienda, la consideraremos post-obra. Pero escuchada después de ejecutada, parece como nos hubiéramos inspirado en ella. Esta copla en realidad tiene también forma de tango, aunque el título es El último bolero, y en él Carlos Cano, con su propia voz nos canta aquello de: Soy un amante que pasó de moda, un seductor de la chaise longue………..

Para ilustrar este galimatías, valgan las imágenes que siguen.

 

Manuel Geómetra

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Requena

Requena

Fue el día de la Tomatina de Buñol de 1997. Renault  19 Chamade y hacia Requena. Luego ya vino el Mercedes aunque no para mí. La Tomatina de Buñol para quien no la conozca es una fiesta popular, convertida en fenómeno de masas donde la gente se agrede cordialmente a tomatazos. A finales de Agosto y en Buñol. Pero nosotros íbamos  a Requena.

No habíamos trabajado juntos; fue una primera experiencia. Agradable. A Carlos Badenes, arquitecto con despacho en Valencia le habían encargado un proyecto de rehabilitación de Iglesia-Hospital para uso residencial y hotelero. Había un levantamiento previo, incompleto, pero había que crear uno acorde a la majestad del edificio.

Allí yacía y yace aún ahora, abandonado a su suerte, al norte de la población cerca de la estación de ferrocarril y junto a un almacén. Una vez más es de lamentar el abandono de un edificio tan notable. A destacar su iglesia y el magnífico claustro con sus columnas de hermosa factura.

Exponemos brevemente lo que dio de si aquella mañana de trabajo y numerosas horas posteriores de gabinete.

Manuel Geómetra

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Carlos Badenes hizo un magnífico proyecto, en el que tuvimos el honor de participar. Lástima que la obra no se realizara.

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El Concorde vuelve

Vuelve el Concorde

Proyecto:                          Vivienda Unifamiliar
Superficie:                        500,00m2.
Autor del Proyecto            Rafael Arlés Font, arquitecto
Colaborador:                     Manuel Salvador Redón, delineante
Promotor:                          Particular
Gestación del Proyecto:   16 meses
Redacción del Proyecto:  1 mes
Fecha Proyecto:               Marzo de 2012

Por alguna diabólica razón los pocos proyectos que se consiguen hacer, tienen un periodo de gestación excesivamente largo. Pero llegas al final y cuentas: treinta y tres planos, toda una proeza para los tiempos que corren.

Se trata de una vivienda para una pareja joven que ha leído revistas de decoración. El solar como se aprecia en los planos de planta no es nada fácil pero con posibilidades. Y este ha sido el resultado. Con un poco de suerte hasta conseguiremos construirlo.

Mi cristalero me cuenta que gracias a Dios tiene bastante faena. De lo poco que se construye, el vidrio cada vez ocupa una superficie mayor en la composición de la fachada. Baja el albañil y sube el cristalero.

Manuel Geómetra

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