DIBUJANDO PARIS DESSINANT PARIS. A- El territorio, Le territoire

      DIBUJANDO PARIS  DESSINANT PARIS.

      El territorio, Le territoire.

Dos palabras, un verbo y un sustantivo (nombre propio donde los haya) expresan sin duda el sueño, la aspiración, el reto de cientos (no sabría cuantificar), de miles de hombres; acaso y casi seguro también de mujeres.

Habiendo llegado al grado de civilización actual, son en gran número las herramientas impensables hace unas décadas las que acuden en nuestro auxilio para tan titánica tarea. Casi todas ellas, ya lo habrán adivinado son fruto o el resultado de la revolución informática, exenta de ideales si se quiere, sin alma ni conciencia, arrolladora; probablemente la mayor de la historia de la humanidad. Y según los profetas de esta nueva Deidad, el grueso está todavía por venir.

Sentadas estas bases, cúmulo de obviedades por otra parte, sin más rodeos, entremos en materia.

       1. El ámbito de actuación.

BASE-PARIS-WEB

       1a. Tomemos una base cartográfica sobre la que marcaremos el ámbito que queremos representar. Siempre podremos ampliar y/o reducir. Lo más científico sería partir de una base vectorial, pero ello y más tratándose de un país extranjero puede resultar complicado y al alcance de una élite. Tomemos algo accesible al común de los dibujantes. Un plano de Paris, mientras más detallado mejor en formato papel y de venta en librerías.

      1b. Escaneamos la zona que nos interese, obteniendo un fichero de imagen (jpg en nuestro caso pero hay otros)

      1c. La puesta a escala. Consideramos este paso esencial. Podemos admitir que para un dibujante intuitivo, eminentemente artístico, este paso no sea necesario, pero nuestra formación como delineantes (dibujantes de precisión), no nos permite obviar este paso. Para ello abrimos Autocad (hay otros programas vectoriales), pero éste es el que conocemos. Insertamos la imagen como referencia de imagen raster, lo que quiere decir que la imagen la visualizamos en nuestro dibujo pero en realidad no está contenida en él, no nos pesa sino que la “llamamos” mediante una referencia. Es muy útil que la imagen este guardada en la misma carpeta en la que tenemos el dibujo en el que trabajamos. La imagen insertada será un rectángulo, tendrá una magnitud X, la que sea en la que muy probablemente uno de sus lados sea la unidad. Seleccionamos la imagen y le aplicamos un factor de escala x 100. Esto es tan solo una primera aproximación.

Trazaremos una línea entre dos puntos bien definidos de la imagen. Es conveniente que sea una línea oblicua (ni horizontal ni vertical), pues así sus extremos tienen valores significativos en x y en y. Medimos la longitud y la anotamos. Es absolutamente útil que las unidades las tengamos definidas en metros. Ahora medimos sobre el mapa en papel la distancia entre esos dos puntos. Podemos ir al milímetro, incluso a la décima de milímetro si somos capaces. Aplicando la escala numérica indicada en el plano, nos dará una distancia (probablemente en milímetros) que habremos de reducir a metros. Lo más normal es que nos salga una magnitud mayor a la medida en el dibujo de autocad. Así con el mismo origen que la línea primera, trazamos una línea con la misma inclinación pero con la magnitud calculada sobre el plano en papel. Para diferenciar las dos líneas superpuestas podemos adjudicarles capas y/o colores diferentes. Ahora seleccionamos la imagen y la línea primera y de manera gráfica (es lo mas fácil), ajustamos la longitud de la línea y el plano a la longitud de la segunda línea. Ya tenemos la imagen a su escala natural. En nuestro caso hemos considerado la línea que uniría los dos vértices opuestos de “La Isla de Francia” (en la que está Notre Dame). Esta imagen nos servirá de plantilla para calcar las geometrías que nos interesen.

       2. Dibujando en Planta.

Calcamos dibujando con (autocad u otro programa vectorial) encima los siguientes elementos: el cauce del rio, los muelles, los puentes, las manzanas de edificación, los jardines cuando son muy significativos, en nuestro caso. Le Jardín des Tuileries. Podemos hacerlo todo lo complejo que queramos, pero recomendamos la simplificación y la idealización. A cada uno de estos elementos enumerados, le adjudicamos una capa diferente.

    3. Importacion y extrusión.

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Importamos el dibujo resultante (el fichero *.dwg si es de autocad) a un programa de modelado. Hemos elegido el sketch up que es un programa muy intuitivo.

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Extrusionamos, esto es; damos altura a los distintos elementos. Por ejemplo: al cauce del rio el nivel más bajo, unos metros más elevados los muelles y todavía más, las plataformas e islas sobre las que edificaremos. Recomendamos magnificar la altura; ya que la zona representada es muy extensa, para que se aprecien las diferencias de altura.

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Ahora podemos diferenciar por colores o materiales los distintos elementos.

Ya tenemos la base de nuestro dibujo, el territorio. En una próxima entrega nos ocuparemos de la edificación.

Para leer sobre Le Pont des Arts, pinchar el enlace:

http://blog-entonoquedo.msal-delinea.com

Manuel Geómetra

 

La France n’est pas un hexagone mais un heptagone, ou un octogone ?

La France n’est pas un hexagone mais un heptagone, ou un octogone ?

 

Qui fut le premier ? Je ne le connais pas. Quelqu’un, quelqu’une, chers lecteurs peut m’apprendre qui fut le premier en formuler l’idée que la France est un hexagone ? Parfois un politicien, un journaliste, un homme, une femme de lettres, même un géographe ? Mais pas un géomètre ; ça va de soi !

Voyons, si l’on met un point gras, en rouge, sur les points saillants considérés, à savoir : au nord : Dunkerque, nord-est : Strasbourg, sud-est : à peu près Menton, sud : Perpignan, sud-ouest : Hendaye et nord-ouest : Brest, on obtient six sommets ou vertex.

Si l’on unit ces six vertex on obtient un polygone à six cotés et six sommets, bref ; un hexagone. Un hexagone assez irrégulier mais en tout cas un hexagone. Mais qu’est-ce qu’il est arrivé ? On a fait annexion d’a peu près 485.500 Km2. d’océan (triangle H-R-B) et environs 259.000Km2. empruntés à la Suisse, à l’Italie et comme par hasard a l’Allemagne (triangle M-S-L). Ces nouveaux points R et L ce correspondent, le premier, avec La Rochelle et le deuxième avec le Lac Léman.

Rendre aux nations voisines leurs territoires est un acte de politesse et de bon voisinage. On pourra discuter si ces quelques milliards d’hectolitres d’eau salée sont communales ou non et tandis qu’on discute, on a obtenu un heptagone.

Cela nous pose un petit problème. Les polygones ayant un nombre de cotés impairs sont très méconnus de la population. Le triangle est bien connu, le pentagone par influence américaine aussi. Mais heptagone, ennéagone, hendécagone…, même pour des spécialistes, à partir d’hendécagone ça se complique.

Comme l’écologie est nécessaire et bien à la mode, nous allons rendre tous les hectolitres à l’océan. Et voila ! Comme par enchantement, nous obtenons un octogone. Un octogone aussi irrégulier mais bien charmant, élégant, comme une femme avenante, avec sa ceinture (R-L) étroite et ses hanches provocantes.

N’aimez-vous pas cette France octogonale ?

Manuel Geómetra

El Matrimonio Palavrakis o las opciones de un banco sin respaldo.

El Matrimonio Palavrakis o las opciones de un banco sin respaldo.

     Pudiera parecer si no raro al menos curioso que en un cuaderno de arquitectura, ingeniería, diseño…, el universo de la geometría, publicáramos un artículo sobre una obra teatral. El lector atento observará que elementos de urbanismo y de geometría pura se entremezclan en este artículo que ha de leerse al estilo de Rayuela, saltando de una página a otra; de un blog a otro.

Primera Parte

     Como las hijas de Helena, tres son las vías que discurriendo paralelas buscan la mar en la ciudad de Valencia. Las de Blasco Ibáñez y la de los Santos Niños Justo y Pastor no lo consiguen pues se topan con el entramado de calles de los poblados marítimos, afortunadamente para algunos y por desgracia para otros. Tan solo la avenida del Puerto gracias precisamente al puerto de Valencia lo consigue.

     Como singularidad la de los SS. NN. Justo y Pastor hacia la mitad de su trazado se encuentra con  el llamado chalé de Ayora y sus magníficos jardines ganados como espacio urbano para esparcimiento de las gentes del barrio. Este magnífico accidente obliga a que el vial describa un pequeño bucle  semicircular para salvar el ábside del singular edificio.

     Como complemento en espacio continuo las piscinas municipales integradas en una plaza urbanizada con cierto encanto son el complemento urbano que ha venido a revitalizar el barrio.

     Situándonos en este entorno, la calle Ramiro de Maeztu que discurre paralela a la anterior mencionada limita el conjunto lúdico-deportivo por el sur. Caminamos unos metros hacia el oeste y nos recibe de inmediato la desolación de unos solares vallados a derecha e izquierda de la calle Guillén de Anglesola. Donde ahora hay desolación había viviendas bajas, populares, seguramente degradadas, que en general  se erradican de la ciudad de Valencia. Parece ser que hay sensibilidades que se ofenden ante este tipo de construcciones. ¡No nos vayan a tomar por pueblerinos! Tomamos esta calle dirección avenida del Puerto y tras la desolación, la vía se ensancha y presenta mediana más o menos ajardinada y a ambos lados edificios de viviendas modernas, en altura, impersonales…

     El ensueño, sempiterno acompañante del caminante que les relata, se disipa al comprobar que precisamente en el bajo de uno de estos edificios impersonales, tiene ubicación el Teatro Círculo. Tras una primera decepción, la indulgencia se hace paso; los grupos independientes no pueden permitirse edificios históricos.

     Tras franquear la persiana un pequeño hall distribuye los accesos de la sala, el aseo adaptado, el cuartillo del taquillero y un rincón con publicaciones varias.

     Para leer la continuación pinchar el siguiente enlace:

     http://blog-entonoquedo.msal-delinea.com

    Tercera parte

     Las opciones de un banco sin respaldo (viene del blog.entonoquedo)

     A lo largo de la obra los atléticos actores se sirven de un banco sin respaldo, único elemento en el escenario si exceptuamos un árbol-perchero.

Colocado en su posición normal sirve ora como banco (su fin primigenio), ora como cama improvisada, ora como paritorio…

     Con una maniobra, ejemplo de lo que sería torear al alimón, los magos de la escena lo ponen “patas arriba” y merced al diseño estudiado de sus patas, ambas son un paralelepípedo, pueden recrear una escena de conductor-copiloto por ejemplo.

     Con una segunda maniobra y poniéndolo de canto es decir que la vista en alzado pasa a ser planta se recrea otro tipo de asiento improvisado.

Es la genialidad de la geometría simple al servicio de la escena.

Manuel Geómetra

No digas que fue un sueño

No digas que fue un sueño

 

 

  • Anteproyecto:                     Viviendas y Aparcamientos
  • Superficie:                          2033,40M2.
  • Autor del Proyecto              Rafael Arlés Font, arquitecto
  • Colaborador:                       Manuel Salvador Redón, delineante
  • Promotor:                           Particular
  • Gestación del Proyecto:         —-
  • Redacción del Proyecto:        —-
  • Fecha Anteproyecto:           Enero de 2008
  •  

 

Efectivamente, parecía un sueño. Tras una temporada de importantes proyectos tales como: elevación para cambra, ampliación de vivienda unifamiliar, proyecto de porche etc., llegaba algo de cierta entidad.

Como decíamos parecía ideal: el solar tenía posibilidades, las únicas premisas de los promotores eran que fueran viviendas dignas pero económicas y lógicamente las máximas posibles. Ninguna cortapisa de otra índole si exceptuamos la normativa vigente que tan a menudo moldea los proyectos.

Viviendas tipo apartamento de un dormitorio, viviendas de dos dormitorios y excepcionalmente una de tres dormitorios. Cocinas incorporadas sin renunciar a un pequeño lavadero independizado. Total dieciocho viviendas. No estaba nada mal.

Tres plantas eran posibles: Planta de semisótano para aparcamiento y trasteros, Planta baja y planta primera. Si bien todo el conjunto formaba una unidad edilicia, admitía sin embargo distintas lecturas, a saber: Un edificio único con dieciocho viviendas o bien la suma de dieciocho viviendas

La línea de fachada se desarrollaba en tres tramos siendo el central a modo de un gran chaflán. Habiendo un acceso común al barrio, cada vivienda desde la parte posterior tenía su acceso independiente tanto en planta baja como en planta alta. Unas zonas comunes de una magnitud asumible completaban el conjunto.

Los primeros estudios fueron bien acogidos por los promotores hasta que se llegó a uno que debiera ser el punto de partida para desarrollar el proyecto primero el básico y después el de ejecución.

Tan solo faltaba un trámite ordinario: la financiación. Se confeccionan los planos que aquí exhibimos para presentarlos al banco. El optimismo era palpable.

Pero oh mon Dieu, pas d’argent, no money, kein Geld, no hay dinero. Sin saberlo asistíamos al pistoletazo de salida de la crisis, desaceleración la bautizó el ministro Solbes por mandato imperativo.

El anteproyecto desde entonces está en un cajón. Lo desempolvamos y lo asomamos a esta ventana cibernética para que se airee y no se apolille. Una simple medida de higiene.

 Manuel Geómetra

El 20 de la calle Mayor

El 20 de la calle Mayor

20-fragmento-webSimpática edificación de planta baja y una altura dedicada y habilitada para residencia, primero para religiosas mayores y en la actualidad para estudiantes. Su fachada sin tener la rotundidad del número 22, la suple sin embargo con su juego decorativo. La entrada y el balcón central pertenecen a un cuerpo ligeramente avanzado mientras que el resto queda atrasado tan solo en unos 3-5cm. Este detalle le da un juego dinámico que junto a lo acertado de la gama cromática aplicada sobre los distintos paños confieren un conjunto de cierta armonía con tendencia ligera al exceso.  La rejería tiene toques de originalidad y ha sido adecuadamente restaurada que merced a su buen estado de conservación  ha consistido básicamente en un tratamiento con pintura de aspecto forja.

Queremos hacer especial incidencia en el acierto de la elección de la carpintería, que es metálica sustituyendo a la original que era de madera pero se ha huido de imitaciones a madera que tan desafortunados resultados suele dar. Se ha optado por un tono marrón oscuro que sin intentar imitar nada queda perfectamente integrado.

Levantar un frontón para disimular la caída de las aguas y crear la ilusión de una terraza inexistente no suele ser una solución acertada. Es este caso somos especialmente indulgentes pues parece el remate adecuado a la solución decorativa elegida.

La “Casa de las Monjas” así conocida en el acervo popular, es sin duda el “capricho de la calle Mayor”.

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EMPLAZAMIENTO CALLE MAYOR-20 -GODELLA-

 Manuel Geómetra

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Casa con Pozo

Casa con pozo

POZO-INTERIOR-1Proyecto:                            Vivienda Unifamiliar

Superficie:                          192,40m2.+Sótano-Bodega

Autor del Proyecto             Rafael Arlés Font, arquitecto

Colaborador:                      Manuel Salvador Redón, delineante

Promotor:                           Particular

Gestación del Proyecto:     6 meses

Redacción del Proyecto:     1 mes

Fecha Proyecto:                  Mayo de 2012

En nuestros días tener un proyecto para hacer aunque pequeño es una gran suertePOZO-LUCERNARIO, nadie lo duda. Si la vivienda a diseñar lo es sobre un solar estrecho entre medianeras irregulares de un tortuoso callejero y se depende de un derribo previo, tampoco por esta nimiedad vamos a quejarnos. A esto añadiremos que hay un pequeño sótano-bodega existente, una tinaja empotrada en el suelo y un pozo. Todo ello a conservar y a repristinar. Tenemos por otra parte como todo mortal una normativa que cumplir.

A estos condicionantes por su parte la propiedad aporta los siguientes imperativos:

Arco o arcos en la fachada y escalera de caracol para comunicar las dos plantas. Rien ne va plus! Como cantaba mi admirado Facundo Cabral, recientemente asesinado (por error): Caray, lo tendría todo si no me faltara el miedo. Juzguen por ustedes mismos.

PLANOS-1

Manuel GeómetraPLANOS-2


POZO-ALZADO
POZO-INTERIOR-GENERALPOZO-INTERIOR-SEMIGENERAL

Manuel Geómetra

La Baldosa Hidráulica (2/2)

La Baldosa Hidráulica (2/2)

cocina-2webUna de las consecuencias de la revolución industrial, conforme se avanzaba en logros industriales fue la de crear un contexto de imitación de materiales naturales incluso sustitución  de procesos artesanales por industriales. Viendo las posibilidades formales, cromáticas y facilidad relativa para reproducir diseños frente a materiales y técnicas de la antigüedad como piedra natural, cerámica etcétera, unido a un coste menor, la baldosa hidráulica fue acogida con entusiasmo por una burguesía industrial y mercantil emergente o consolidada. El estallido del Art Nouveau que corrió paralelo al desarrollismo industrial en nuestra versión patria esto es El Modernismo acogió como propio el solado con baldosa hidráulica.

Con el paso del tiempo la estructura social piramidal permitió que por deslizamiento estos solados también llegaran a otro tipo de viviendas más populares incluso en viviendas plurifamiliares. Su ámbito de expansión como marca la tradición fue el Mediterráneo en sus dos orillas, llegando incluso a Sudamérica.

Hasta aquí los datos. Hemos procurado darlos de forma clara y lo más conciso posible. Quienes quieran profundizar más encontrarán con seguridad otros foros. Queremos hablar ahora de emociones.

Quien asume la propiedad de una vivienda con solado de baldosa hidráulica, estamos casi convencidos no se tratará de un vivienda vulgar. El propietario tiene a sus pies uno de los pavimentos más bellos que el hombre ha creado, pero al mismo tiempo entendemos que contrae una gran responsabilidad con la historia de preservar un material noble e irrepetible. Es bien cierto que a menudo se halla muy deteriorado y recuperarlo en ocasiones puede costar casi lo mismo que si lo sustituyera por mármol. Pero hay estadíos intermedios, a menudo es cuestión de una buena limpieza que sin ser un procedimiento barato puede resultar asequible.

Recomendaríamos que en cualquier caso se pidiera consejo a gente especializada que es cierto no abundan pero haberlos “haylos”.

En nuestros días todavía hay talleres artesanos que siguen fabricando la baldosa.  Esta es otra opción.

El repertorio a lo largo de la historia ha sido muy extenso. Sobre un soporte de 20X20cm. el más común, piezas hexagonales u octogonales de menor tamaño, hasta piezas de 25x25cm. que es el mayor tamaño aconsejable se han desarrollado toda suerte de geometrías y colores. En otras ocasiones se intenta reproducir materiales naturales, como la piedra y el mármol, con jaspeados y otras técnicas. Naturalmente en el caso de estas últimas no salían dos piezas iguales pero todas las salidas de un mismo taller con una temática común armonizaban perfectamente.

mosaico-weTambién es posible que en alguna edificación de calidad puedan convivir solados de baldosa hidráulica con otros de mosaico de teselas, esto es piezas cerámicas de pequeño tamaño 3x3cm o 4x4cm.

Hay una artista radicada en Valencia Rous Hernández que se inspira para sus obras en los suelos de baldosa hidráulica. Este proyecto en el que está inmersa desde hace pocos años responde al nombre de Geométrica Doméstica.

BALDOSAS-WEB


Manuel Geómetra

La Baldosa Hidráulica (1/2)

La Baldosa Hidráulica (1/2) 

Definición, evolución y aproximación al proceso de fabricación

damero-webLa baldosa hidráulica surge como realidad constructiva probablemente desde la Exposición Universal de Londres en 1851 ya en los comienzos de la era industrial pero no sería hasta 1885 donde comenzaría su verdadero despegue teniendo vigencia hasta mediados del siglo XX.

Estas fechas no están escogidas al azar sino que en ellas se produjeron unos hitos necesarios para que pudiera darse su fabricación. Hay que mencionar una fecha anterior absolutamente necesaria que es la de 1824 donde en Gran Bretaña un tal Joseph Aspdin aporta la patente del cemento artificial llamado Portland y con ella comienza su rápida fabricación y comercialización.

Tenemos pues la materia prima para la elaboración de la baldosa. Siguiente hito: La Exposición Universal de 1851. En este foro se debatió sobre las relaciones del Arte con la industria. La baldosa hidráulica fue uno de los materiales que conjugaban creación artística con actividad industrial.

Tercer hito: A partir de la patente del horno rotativo de Ransonse en 1885 es posible la producción a gran escala del cemento Portland.

¿Pero qué es la baldosa hidráulica y porqué esa denominación?

Si tomamos un molde rígido a modo de cerco con un tornillo para poder abrirlo y lo colocamos sobre una superficie lisa ligeramente engrasada como si fuéramos a hacer un pastel invertido, esto es que la cara vista quedaría abajo y la cara tosca o de mero soporte arriba, procederemos de la siguiente forma:

Primo: La capa de huella o capa fina: Se trata de una capa fina de pocos milímetros formada por una composición de mortero con cemento blanco, arena muy fina y colorantes. En función de la fórmula magistral se le podría añadir polvo de mármol. Cada artesano o cada taller tendría sus proporciones y diseños.

Secundo: Brasage (le brasage del francés) Se trata de una capa intermedia también de pocos milímetros de mortero rico en cemento (proporción 1:1) Este mortero a diferencia del primero diríamos que se realiza in situ pues se echa espolvoreado y se deja reposar unos instantes para que tome la humedad de la capa fina. Esta capa que es intermedia servirá de nexo de unión entre la decorada y la base de la baldosa

Tertio: El Gros: Es la base y soporte de la baldosa, la de mayor grosor (aprox. 2 cm. Se trata de un mortero pobre en cemento (proporción 1:4).

Con esta superposición y composición de capas se consigue el equilibrio necesario durante la hidratación posterior  del cemento y del tiempo de secado y curado.

Quarto: La Compactación o prensado de las tres capas conjuntas. En un principio se usaban prensas manuales. Pero fue a partir de la utilización de la prensa hidráulica cuando la baldosa merced a la mayor presión garantizada por el circuito hidráulico (120 kg/cm2.) ó más, alcanzó niveles de calidad. Es precisamente de estas prensas de donde toma la denominación de hidráulica.

Quinto: El secado y el consiguiente endurecimiento. Es un proceso largo (hasta seis meses) en ambiente húmedo pero con ausencia de corrientes de aire. Es un proceso muy delicado pues cambios de temperatura pueden producir retracciones rápidas del cemento con la aparición de grietas.

Como pueden ver, se trata de un producto resultado de la industrialización (cemento artificial, moldes industriales, prensas hidráulicas), pero de elaboración artesanal.

En un intento de no cansarles, este artículo tendrá continuidad en una segunda parte.

(Nota) Para confeccionar este artículo me ha resultado de gran utilidad una monografía publicada por el Institut de Promoció Cerámica de la Diputació Provincial de Castelló)

Manuel Geómetra

El 22

El 22

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Decidimos comenzar esta serie de la Calle Mayor de Godella (como anunciábamos en el artículo:”La Calle Mayor” del 21 de Marzo) con el que creemos uno de los mejores exponentes de los edificios notables de la Calle Mayor de Godella. Corresponde con los números de policía de 22 y 24. Si bien ambos forman una unidad edilicia, el número 24 esta segregado desde tiempos pretéritos y durante décadas ha seguido su suerte al margen del principal de la edificación. Tras una reciente puesta a punto y repristinación de la fachada del número 22, por un efecto de emulación, en este caso muy acertado, el conjunto presenta un aspecto de unidad arquitectónica.

En esencia se ajusta al prototipo de casa-palacete construido a finales-mediados del siglo XIX por una burguesía local o provincial que a menudo servía de villas de veraneo para familias acomodadas de la capital. Aún hoy en día en la memoria colectiva se la evoca como la casa de don José, eminente galeno que lo fue de esta villa durante muchos años. Según investigaciones realizadas, no definitivas, el número 24 se  hallaba segregado antes de la ocupación del inmueble por la familia del médico.

Consta de de planta baja y piso, con pórticos de pilastras de ladrillo macizo y vigas de madera paralelos a fachada y entrevigado de vigueta de madera y revoltón cerámico, con cubierta a dos aguas sobresaliendo una torreta para dar luz a una escalera central que en origen fue imperial, pero que en una época imprecisa perdió esa condición para dar acceso independiente desde el exterior a la planta alta. Como único elemento “no original” de la primera construcción aparece una puerta estrecha que da acceso a una escaleta que desembarca en el primer rellano de la escalera que a partir de ahí sí que sigue la traza de una escalera imperial.

El valor añadido que tiene sobre otros edificios análogos de la zona es que manteniendo el aspecto de vivienda-palacete unifamiliar, alberga en la actualidad a cinco familias. Se ha intervenido de una forma tan exquisita que esta plurifamiliaridad no se aprecia. Merced a una habilísima gestión con las compañías suministradoras de servicios (agua, electricidad, gas etc) la fachada no se halla cribada de hornacinas como sería de esperar.

A veces la iniciativa privada es más conservacionista y respetuosa que algunas normativas aplicadas sin criterio. Que cada cual extraiga su enseñanza.

Manuel Geómetra

Emplazamiento calle mayor de Godella

La calle Mayor de Godella. Emplazamiento

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Éléments de Géométrie

Éléments de Géométrie

Dans l’apprentissage des langues à mon avis, il y a surtout deux points faibles :

Primo : La gastronomie, la cuisine, la nourriture en général. Dans une langue si gastronome comme le français c’est impardonnable. Bien sur qu’on apprend quelques produits, mais quand on arrive aux poissons par exemple, on englobe toute la richesse variétale sous ce terme : le poisson. Sauf le saumon et parfois le thon, on les mentionne. Mais la sole, la morue, le bar, les anchois même l’humble sardine restent inconnus par les étudiants.

Secundo : Les termes techniques. On pourra très justement argumenter qu’on ne peut pas approfondir dans toutes les matières. Certes, mais quelques notions de géométrie….  La géométrie est langage commun a toutes les carrières techniques, soit l’architecture et toutes ses professions : les architectes, les aides-architectes, les dessinateurs, soit dans toutes les génies et leurs professions: ingénieurs industriels, ingénieurs en chaussés et ponts, dessinateurs etc. La géométrie est aussi lieu commun de notre enfance comme écoliers et de notre adolescence comme étudiants.

La géométrie, enfin, on ne le croira pas, mais forme part de notre vie quotidienne, même de la poésie. Voir pour croire :

Souvent il m’arrivait,

Devant mon chevalet

De passer des nuits blanches

Retouchant le dessin

De la ligne d’un sein……

(Charles Aznavour, La Bohème)

Ce n’est pas notre intention de faire un cours de géométrie, mais donner un petit glossaire français-espagnole sur ce sujet. Peut-il arriver qu’il aille une continuation, sur d’autres sujets du métier.

Manuel de Français

Manuel Geómetra

 

Glossaire Éléments de Géométrie.

GEOMETRIE-1-WEB

Le point el punto
La droite la recta
La demi-droite la semirecta
Le segment el segmento
Droites parallèles rectas paralelas
Droites sécantes rectas secantes
Droites perpendiculaires rectas perpendiculares

 




 


GEOMETRIE-2-WEB

L’angle  el ángulo
Le sommet  el vértice
Les cotés  los lados
La bissectrice  la bisectiz
Angle aigu  ángulo agudo
 Angle droit   ángulo recto
Angle mort/obtus  ángulo obtuso
Angle plat  ángulo llano
 Angle nul ángulo nulo
Angles complémentaires ángulos complementarios
Angles supplémentaires ángulos suplementarios
Angles opposés par le sommet ángulos opuestos por el vértice
Angles alternes-internes ángulos alternos-internos
Angles correspondants ángulos correspondientes
Angles alternes internes ángulos alternos-internos

GEOMETRIE-3-WEB

 Le triangle el triángulo
 Cotés, base  lados, base
 Hypoténuse  hipotenusa
 Médiatrice  mediatriz
 Bissectrice  bisectriz
 Médiane  mediana
 Triangle équilatéral  triángulo equilátero
 « «  isocelé  « «  isósceles
 « «  scalène  « «  escaleno
 « «  acutangle  « «  acutángulo
 « « rectangle  « «  rectángulo
 « «  obtusangle  « «  obtusángulo


GEOMETRIE-4-WEB

Carré cuadrado
Rectangle rectángulo
Losange rombo
Parallélogramme paralelogramo, romboide
Trapèze  trapecio
Pentagone pentágono
Hexagone hexágono
Heptagone heptágono
Octogone octógono
Ennéagone eneágono
Décagone decágono
Dodécagone dodecágono
Cercle circunferencia
Disque círculo
Rayon radio
Corde cuerda
Arc de cercle arco
Secteur de disque sector circular