La Baldosa Hidráulica (1/2)

La Baldosa Hidráulica (1/2) 

Definición, evolución y aproximación al proceso de fabricación

damero-webLa baldosa hidráulica surge como realidad constructiva probablemente desde la Exposición Universal de Londres en 1851 ya en los comienzos de la era industrial pero no sería hasta 1885 donde comenzaría su verdadero despegue teniendo vigencia hasta mediados del siglo XX.

Estas fechas no están escogidas al azar sino que en ellas se produjeron unos hitos necesarios para que pudiera darse su fabricación. Hay que mencionar una fecha anterior absolutamente necesaria que es la de 1824 donde en Gran Bretaña un tal Joseph Aspdin aporta la patente del cemento artificial llamado Portland y con ella comienza su rápida fabricación y comercialización.

Tenemos pues la materia prima para la elaboración de la baldosa. Siguiente hito: La Exposición Universal de 1851. En este foro se debatió sobre las relaciones del Arte con la industria. La baldosa hidráulica fue uno de los materiales que conjugaban creación artística con actividad industrial.

Tercer hito: A partir de la patente del horno rotativo de Ransonse en 1885 es posible la producción a gran escala del cemento Portland.

¿Pero qué es la baldosa hidráulica y porqué esa denominación?

Si tomamos un molde rígido a modo de cerco con un tornillo para poder abrirlo y lo colocamos sobre una superficie lisa ligeramente engrasada como si fuéramos a hacer un pastel invertido, esto es que la cara vista quedaría abajo y la cara tosca o de mero soporte arriba, procederemos de la siguiente forma:

Primo: La capa de huella o capa fina: Se trata de una capa fina de pocos milímetros formada por una composición de mortero con cemento blanco, arena muy fina y colorantes. En función de la fórmula magistral se le podría añadir polvo de mármol. Cada artesano o cada taller tendría sus proporciones y diseños.

Secundo: Brasage (le brasage del francés) Se trata de una capa intermedia también de pocos milímetros de mortero rico en cemento (proporción 1:1) Este mortero a diferencia del primero diríamos que se realiza in situ pues se echa espolvoreado y se deja reposar unos instantes para que tome la humedad de la capa fina. Esta capa que es intermedia servirá de nexo de unión entre la decorada y la base de la baldosa

Tertio: El Gros: Es la base y soporte de la baldosa, la de mayor grosor (aprox. 2 cm. Se trata de un mortero pobre en cemento (proporción 1:4).

Con esta superposición y composición de capas se consigue el equilibrio necesario durante la hidratación posterior  del cemento y del tiempo de secado y curado.

Quarto: La Compactación o prensado de las tres capas conjuntas. En un principio se usaban prensas manuales. Pero fue a partir de la utilización de la prensa hidráulica cuando la baldosa merced a la mayor presión garantizada por el circuito hidráulico (120 kg/cm2.) ó más, alcanzó niveles de calidad. Es precisamente de estas prensas de donde toma la denominación de hidráulica.

Quinto: El secado y el consiguiente endurecimiento. Es un proceso largo (hasta seis meses) en ambiente húmedo pero con ausencia de corrientes de aire. Es un proceso muy delicado pues cambios de temperatura pueden producir retracciones rápidas del cemento con la aparición de grietas.

Como pueden ver, se trata de un producto resultado de la industrialización (cemento artificial, moldes industriales, prensas hidráulicas), pero de elaboración artesanal.

En un intento de no cansarles, este artículo tendrá continuidad en una segunda parte.

(Nota) Para confeccionar este artículo me ha resultado de gran utilidad una monografía publicada por el Institut de Promoció Cerámica de la Diputació Provincial de Castelló)

Manuel Geómetra

El 22

El 22

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Decidimos comenzar esta serie de la Calle Mayor de Godella (como anunciábamos en el artículo:”La Calle Mayor” del 21 de Marzo) con el que creemos uno de los mejores exponentes de los edificios notables de la Calle Mayor de Godella. Corresponde con los números de policía de 22 y 24. Si bien ambos forman una unidad edilicia, el número 24 esta segregado desde tiempos pretéritos y durante décadas ha seguido su suerte al margen del principal de la edificación. Tras una reciente puesta a punto y repristinación de la fachada del número 22, por un efecto de emulación, en este caso muy acertado, el conjunto presenta un aspecto de unidad arquitectónica.

En esencia se ajusta al prototipo de casa-palacete construido a finales-mediados del siglo XIX por una burguesía local o provincial que a menudo servía de villas de veraneo para familias acomodadas de la capital. Aún hoy en día en la memoria colectiva se la evoca como la casa de don José, eminente galeno que lo fue de esta villa durante muchos años. Según investigaciones realizadas, no definitivas, el número 24 se  hallaba segregado antes de la ocupación del inmueble por la familia del médico.

Consta de de planta baja y piso, con pórticos de pilastras de ladrillo macizo y vigas de madera paralelos a fachada y entrevigado de vigueta de madera y revoltón cerámico, con cubierta a dos aguas sobresaliendo una torreta para dar luz a una escalera central que en origen fue imperial, pero que en una época imprecisa perdió esa condición para dar acceso independiente desde el exterior a la planta alta. Como único elemento “no original” de la primera construcción aparece una puerta estrecha que da acceso a una escaleta que desembarca en el primer rellano de la escalera que a partir de ahí sí que sigue la traza de una escalera imperial.

El valor añadido que tiene sobre otros edificios análogos de la zona es que manteniendo el aspecto de vivienda-palacete unifamiliar, alberga en la actualidad a cinco familias. Se ha intervenido de una forma tan exquisita que esta plurifamiliaridad no se aprecia. Merced a una habilísima gestión con las compañías suministradoras de servicios (agua, electricidad, gas etc) la fachada no se halla cribada de hornacinas como sería de esperar.

A veces la iniciativa privada es más conservacionista y respetuosa que algunas normativas aplicadas sin criterio. Que cada cual extraiga su enseñanza.

Manuel Geómetra

Emplazamiento calle mayor de Godella

La calle Mayor de Godella. Emplazamiento

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Éléments de Géométrie

Éléments de Géométrie

Dans l’apprentissage des langues à mon avis, il y a surtout deux points faibles :

Primo : La gastronomie, la cuisine, la nourriture en général. Dans une langue si gastronome comme le français c’est impardonnable. Bien sur qu’on apprend quelques produits, mais quand on arrive aux poissons par exemple, on englobe toute la richesse variétale sous ce terme : le poisson. Sauf le saumon et parfois le thon, on les mentionne. Mais la sole, la morue, le bar, les anchois même l’humble sardine restent inconnus par les étudiants.

Secundo : Les termes techniques. On pourra très justement argumenter qu’on ne peut pas approfondir dans toutes les matières. Certes, mais quelques notions de géométrie….  La géométrie est langage commun a toutes les carrières techniques, soit l’architecture et toutes ses professions : les architectes, les aides-architectes, les dessinateurs, soit dans toutes les génies et leurs professions: ingénieurs industriels, ingénieurs en chaussés et ponts, dessinateurs etc. La géométrie est aussi lieu commun de notre enfance comme écoliers et de notre adolescence comme étudiants.

La géométrie, enfin, on ne le croira pas, mais forme part de notre vie quotidienne, même de la poésie. Voir pour croire :

Souvent il m’arrivait,

Devant mon chevalet

De passer des nuits blanches

Retouchant le dessin

De la ligne d’un sein……

(Charles Aznavour, La Bohème)

Ce n’est pas notre intention de faire un cours de géométrie, mais donner un petit glossaire français-espagnole sur ce sujet. Peut-il arriver qu’il aille une continuation, sur d’autres sujets du métier.

Manuel de Français

Manuel Geómetra

 

Glossaire Éléments de Géométrie.

GEOMETRIE-1-WEB

Le point el punto
La droite la recta
La demi-droite la semirecta
Le segment el segmento
Droites parallèles rectas paralelas
Droites sécantes rectas secantes
Droites perpendiculaires rectas perpendiculares

 




 


GEOMETRIE-2-WEB

L’angle  el ángulo
Le sommet  el vértice
Les cotés  los lados
La bissectrice  la bisectiz
Angle aigu  ángulo agudo
 Angle droit   ángulo recto
Angle mort/obtus  ángulo obtuso
Angle plat  ángulo llano
 Angle nul ángulo nulo
Angles complémentaires ángulos complementarios
Angles supplémentaires ángulos suplementarios
Angles opposés par le sommet ángulos opuestos por el vértice
Angles alternes-internes ángulos alternos-internos
Angles correspondants ángulos correspondientes
Angles alternes internes ángulos alternos-internos

GEOMETRIE-3-WEB

 Le triangle el triángulo
 Cotés, base  lados, base
 Hypoténuse  hipotenusa
 Médiatrice  mediatriz
 Bissectrice  bisectriz
 Médiane  mediana
 Triangle équilatéral  triángulo equilátero
 « «  isocelé  « «  isósceles
 « «  scalène  « «  escaleno
 « «  acutangle  « «  acutángulo
 « « rectangle  « «  rectángulo
 « «  obtusangle  « «  obtusángulo


GEOMETRIE-4-WEB

Carré cuadrado
Rectangle rectángulo
Losange rombo
Parallélogramme paralelogramo, romboide
Trapèze  trapecio
Pentagone pentágono
Hexagone hexágono
Heptagone heptágono
Octogone octógono
Ennéagone eneágono
Décagone decágono
Dodécagone dodecágono
Cercle circunferencia
Disque círculo
Rayon radio
Corde cuerda
Arc de cercle arco
Secteur de disque sector circular

La Chaise Longue

La Chaise Longue

No es una investigación muy rigurosa pero casi todo indica que el antecedente remoto de la chaise longue lo constituyen las llamadas camas de día de los antiguos romanos sobre las que tendidos se abandonaban a sus libaciones, comidas pantagruélicas y orgias desmedidas. Literalmente significa silla larga, por lo que bajo esta acepción se engloba un buen número de mobiliario tanto de exterior como de interior. Cuando es utilizada en francés por los franceses, paradójicamente pierde parte de su glamour  atribuido pues evoca entre otras especies las tumbonas de cubierta de los transatlánticos, y mobiliario de playa de anatomía similar.

Pero este renacimiento de la chaise longue seguramente en el siglo XIX, siglo de las grandes expediciones, viajes de millonarios ociosos y descubrimientos arqueológicos no toma su actual dimensión sino a partir del diseño de Le Corbusier. Tras él Mies Van de Rohe, Ghery y algunos más han dado su personal visión del mueble.

Un buen día teniendo un hermoso pero descuidado jardín que decorar, sin un solo banco ni lugar do apoyar la grupa, hicimos nuestro propio diseño, sin inspirarnos en los maestros citados, que sus acólitos nos perdonen, y evocando muy ligeramente, casi de soslayo las camas de día de los  y las bacantes, no nos inspiró sin embargo su uso. La inspiración funcional más que formal nos viene sin embargo de un cuplé y de una copla. El cuplé en cuestión es en origen un tango de 1922 Fumando espero, música de Juan Viladomal y letra de Félix Garzo pero adaptado a cuplé en los últimos años cincuenta para Sara Montiel quien nos susurraba más que cantaba aquello de Tendida en la chaise longue, fumar y amar………

La copla si bien es anterior a nuestra aportación no la escuché sino después, por lo que y esto puede que no se entienda, la consideraremos post-obra. Pero escuchada después de ejecutada, parece como nos hubiéramos inspirado en ella. Esta copla en realidad tiene también forma de tango, aunque el título es El último bolero, y en él Carlos Cano, con su propia voz nos canta aquello de: Soy un amante que pasó de moda, un seductor de la chaise longue………..

Para ilustrar este galimatías, valgan las imágenes que siguen.

 

Manuel Geómetra

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Requena

Requena

Fue el día de la Tomatina de Buñol de 1997. Renault  19 Chamade y hacia Requena. Luego ya vino el Mercedes aunque no para mí. La Tomatina de Buñol para quien no la conozca es una fiesta popular, convertida en fenómeno de masas donde la gente se agrede cordialmente a tomatazos. A finales de Agosto y en Buñol. Pero nosotros íbamos  a Requena.

No habíamos trabajado juntos; fue una primera experiencia. Agradable. A Carlos Badenes, arquitecto con despacho en Valencia le habían encargado un proyecto de rehabilitación de Iglesia-Hospital para uso residencial y hotelero. Había un levantamiento previo, incompleto, pero había que crear uno acorde a la majestad del edificio.

Allí yacía y yace aún ahora, abandonado a su suerte, al norte de la población cerca de la estación de ferrocarril y junto a un almacén. Una vez más es de lamentar el abandono de un edificio tan notable. A destacar su iglesia y el magnífico claustro con sus columnas de hermosa factura.

Exponemos brevemente lo que dio de si aquella mañana de trabajo y numerosas horas posteriores de gabinete.

Manuel Geómetra

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Carlos Badenes hizo un magnífico proyecto, en el que tuvimos el honor de participar. Lástima que la obra no se realizara.

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El Concorde vuelve

Vuelve el Concorde

Proyecto:                          Vivienda Unifamiliar
Superficie:                        500,00m2.
Autor del Proyecto            Rafael Arlés Font, arquitecto
Colaborador:                     Manuel Salvador Redón, delineante
Promotor:                          Particular
Gestación del Proyecto:   16 meses
Redacción del Proyecto:  1 mes
Fecha Proyecto:               Marzo de 2012

Por alguna diabólica razón los pocos proyectos que se consiguen hacer, tienen un periodo de gestación excesivamente largo. Pero llegas al final y cuentas: treinta y tres planos, toda una proeza para los tiempos que corren.

Se trata de una vivienda para una pareja joven que ha leído revistas de decoración. El solar como se aprecia en los planos de planta no es nada fácil pero con posibilidades. Y este ha sido el resultado. Con un poco de suerte hasta conseguiremos construirlo.

Mi cristalero me cuenta que gracias a Dios tiene bastante faena. De lo poco que se construye, el vidrio cada vez ocupa una superficie mayor en la composición de la fachada. Baja el albañil y sube el cristalero.

Manuel Geómetra

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Calle Mayor de Godella

Acometemos la labor de levantar, si las fuerzas y el entusiasmo nos acompañan, todos los edificios de la calle Mayor de Godella. Será una labor de fondo que no tiene fecha de terminación. El trabajo consistirá en plasmar la realidad evidente, la que nos está permitida a todos los ciudadanos, es decir lo que se pueda observar a pie de calle y/o desde el aire, respetando la privacidad interior. A efectos prácticos consistirá en hacer una ficha de cada edificio que constará al menos de los siguientes documentos:

1- Breve descripción del edificio.

2- Plano de emplazamiento en el que se sombreará la parcela sobre la que descansa el edificio. (*)

3-Plano de alzado.

4-Vista Volumétrica.

(*) La versión de este plano sobre el blog será acumulativa, es decir: cuando abordemos el primer edificio, aparecerá un parcela sombreada; cuando abordemos el segundo, dos; cuando el tercero, tres y así sucesivamente. La última parcela de esa edición tendrá un color o grafismo distintivo que será siempre el mismo y que se decidirá en su momento.

Todo este trabajo formará parte de un archivo privado. Personas físicas, administraciones o empresas podrían tener acceso a los archivos originales previo acuerdo con el autor.

Conforme vayamos generando trabajo, de manera sucinta lo expondremos en este cuaderno.

Exponemos ahora el primer plano de emplazamiento, virginal sin destacar ninguna parcela para captar el ámbito de actuación.

Casco antiguo de Godella.

Casco antiguo de Godella.

Manuel Geómetra.