Paris Fluvial, el Calendario-2016

Cuando hicimos Esto Rayuela, corto con vocación de medio-metraje, tuvimos la sensación de habernos vaciado. Fue mucho el trabajo para tan poca proyección. No entrando en canales oficiales ni extraoficiales se quedó en un ámbito muy doméstico, tan solo visionada por algunos amigos y la paciente familia.

Como consecuencia tenemos estudiada, medida, dibujada y representada una buena porción del eje fluvial del rio Sena en su paso por Paris, desde el Institut de France-Pont des Arts hasta la Gare d’Orsay, actual museo. Sobre la margen izquierda Rive Gauche se representan dichos monumentos y todos los edificios comprendidos entre ambos, configurando una hermosa fachada sobre el Sena. El equivalente en la otra orilla Rive Droite está ocupada por el Palacio del Louvre (más de 700 metros lineales) y el Jardin des Tuileries.

Decidimos rentabilizar todo este material, realizando este Calendario Fluvial de Paris que hemos confeccionado como un viaje.

PORTADA

L’Institut de France en el Quai de Conti, origen de los paseos de Horacio Oliveira en busca de la Maga, se erige en centinela y preside la escalinata que, desde el Pont des Arts, desciende al muelle donde atraca una pinaza color borravino.

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ENERO

En la otra orilla, el Pont des Arts se da de bruces con el Palacio del Louvre, antaño centro de poder, hoy el museo más visitado de Europa. Comienza la Rive Droite, pero ¿encontraría a la Maga?

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FEBRERO

Un Pont des Arts seccionado nos muestra una Maga moderna: La Promeneuse du Pont des Arts que levita sobre sus tacones en pleno recogimiento.

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MARZO

Desde uno de los Pabellones, alas del Institut de France, el primer puente completamente metálico, el Des Arts, apenas intercepta en lo visual la vetusta fachada del Palacio del Louvre.

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ABRIL

Junto a los peldaños del Pont, unos bouquinistes tramposos, en un emplazamiento imposible, tratan en vano de desviar la vista sobre la Promeneuse.

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MAYO

La escalinata del Pont, en su descenso, acoge unas damas pizpiretas que son saludadas, o ¿es qué el vientecillo travieso hace de las suyas con el sombrero? En lontananza se advierte el centinela de hierro que todo lo observa.

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JUNIO

Las farolas telescópicas del Pont du Carrousel bañan con su luz ambarina las negras aguas del Sena. Una nave, la del olvido, viaja, sin tripulación, hacia un destino del que toma su nombre.

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JULIO

En el Quai Malaquais, a los pies de l’École Nationale Supérieure de Beaux-Arts ; embarcación, Rio y marineros sonríen ante el inútil cortejo del galán del sombrero.

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AGOSTO

De vuelta al Quai de Conti, el carbonero persuade a unos achispados a viajar en su barcaza sobre montañas de negro mineral. La piedra de carbón marcada sobre los glúteos es tendencia, añade.

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SEPTIEMBRE

La Promeneuse contempla esta inusitada reunión mundana bajo el vidrio de la Pyramide du Louvre.

(IMAGEN SORPRESA)

OCTUBRE

El Pont Royal y el edificio de la Gare d’Orsay… Un coche aguarda. Acaso se presagia el final del viaje.

(IMAGEN SORPRESA)

NOVIEMBRE

La Gare d’Orsay. En tiempos de la “Rayuela” de Cortázar ya estaba cerrada al tráfico ferroviario. Durante la presidencia de De Gaulle, uno de los edificios más lindos de Paris, estuvo a punto de ser demolido. Una voz en off dijo: estos boludos acabarán haciendo un museo, o sino al tiempo.

(IMAGEN SORPRESA)

DICIEMBRE

Donde acaba este viaje fluvial con guiño “Rayuelista”. Todo el elenco se despide hasta el próximo año, en otra ciudad. ¿En cuál será?

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20  E para la imprenta

2 E  para el autor

Manuel Geómetra / Manuel de Français

Les Batiments / Los edificios

     A partir de fotografías (si no hemos tenido la suerte de tomar nuestro croquis in-situ), con la ayuda de un programa vectorial de dibujo (en nuestro caso AutoCAD), dibujamos los alzados lo más esquemático posible. También dibujamos la ocupación en planta de nuestro edificio.

     Importamos el dibujo de AutoCAD al programa de modelado 3d, en nuestro caso el “sketchup”. Dependiendo de las unidades en que trabajemos, habrá que escalar el dibujo. Nuestro consejo es que trabajemos en verdadera magnitud con dimensiones reales. Si en AutoCAD hemos concluido que nuestro edificio tenga 20m. de fachada, en  sketchup también medirá 20m.

     El siguiente paso es colocar los alzados en el plano que corresponde. Al importar los tenemos en el plano horizontal. Así que habremos de girarlos 90º en el eje vertical.

     Ahora daremos en planta un grosor a los muros (para los vetustos edificios parisinos 50 cm. es una magnitud apropiada). Para grandes monumentos tipo Palacio de Louvre podemos considerar 1m. Extrusionamos el edificio en planta, esto es; le damos la altura que hayamos calculado. Este será nuestro modelo 3d de partida sobre el que añadiremos lo que proceda y haremos las modificaciones pertinentes.

    Llevamos los huecos y los elementos más relevantes que queremos destacar al modelo en 3d. (El efecto es como si lo pegáramos a la fachada).

     En ningún momento hemos de perder de vista cual es nuestro objetivo. Si se tratara de dibujar un edificio para representarlo solo, podríamos ir al máximo detalle. Pero en nuestro caso vamos a colocarlo geográficamente en su emplazamiento y va formar parte de una panorámica de ambas márgenes del Sena, así que se verá muy pequeño, por lo que no procede recargarlo de detalle, por dos motivos, a saber: primero porque nos quedaría prácticamente un borrón negro, segundo porque nos “pesaría mucho”. En una panorámica con elementos construidos en 3d, hay que aligerar al máximo. De ahí se deriva el concepto de Idealización. El dibujo del edificio hay que reducirlo al mínimo imprescindible pero que asuma su personalidad y que nos permita diferenciarlo del que está a su lado o 200 metros más allá. Llegar a ello es desarrollar un ejercicio de sensibilidad, de sutileza que puede ser innato en el dibujante pero que mientras va ejecutando ira modificando ligeramente sus ideas apriorísticas. Dicho de otro modo: Un espíritu sensible es necesario, cierto, pero es sobre todo el trabajo y la experiencia quien acaba moldeando esta praxis. Luego se puede aprender!

 Divagaciones filosóficas aparte, continuamos ahora, labrando o vaciando los huecos que venimos de marcar sobre la fachada, obteniendo así un modelo troquelado en su fachada visible y ciego en las no visibles.

      Por la parte interior dibujamos una lámina de acristalamiento que recoja la totalidad de los huecos que queremos que participen de ese material. En planta baja dibujamos una lámina opaca detrás del hueco

de la puerta y otra lámina translúcida                                                                                      para los huecos a derecha e  izquierda de la puerta.

                          La cubierta será a tres aguas. Sobre un plano horizontal dibujamos en planta las líneas significativas de la cubierta. El muro de medianera lo levantaremos, terminándolo con las pendientes propias de las cubiertas.

            Levantamos la cubierta (tirando) de las líneas significativas. 

     Ahora viene el momento más delicado. Hemos dibujar las mansardas de tal forma que al llevarlas sobre la cubierta ya levantada, mediante intersecciones de planos consigamos recortar el hueco que dichos planos aíslan en la cubierta.

           Conseguido esto nos metemos dentro o bajo la cubierta y dibujamos la lámina de cristal que recoja la totalidad de las mansardas. Aplicamos materiales a la cubierta y finalmente colocamos las chimeneas tan características del paisaje parisino. Ya tenemos nuestro modelo terminado.

            Lo colocamos en nuestro modelo geográfico y vemos que queda como un granito en la orilla izquierda (Rive Gauche) del Sena.

            A partir de ahora no hay misterios. Todo es trabajo. Ánimo a seguir dibujando edificios.

                                                         Manuel Geómetra

 

      DIBUJANDO PARIS  DESSINANT PARIS.

      El territorio, Le territoire.

Dos palabras, un verbo y un sustantivo (nombre propio donde los haya) expresan sin duda el sueño, la aspiración, el reto de cientos (no sabría cuantificar), de miles de hombres; acaso y casi seguro también de mujeres.

Habiendo llegado al grado de civilización actual, son en gran número las herramientas impensables hace unas décadas las que acuden en nuestro auxilio para tan titánica tarea. Casi todas ellas, ya lo habrán adivinado son fruto o el resultado de la revolución informática, exenta de ideales si se quiere, sin alma ni conciencia, arrolladora; probablemente la mayor de la historia de la humanidad. Y según los profetas de esta nueva Deidad, el grueso está todavía por venir.

Sentadas estas bases, cúmulo de obviedades por otra parte, sin más rodeos, entremos en materia.

       1. El ámbito de actuación.

       1a. Tomemos una base cartográfica sobre la que marcaremos el ámbito que queremos representar. Siempre podremos ampliar y/o reducir. Lo más científico sería partir de una base vectorial, pero ello y más tratándose de un país extranjero puede resultar complicado y al alcance de una élite. Tomemos algo accesible al común de los dibujantes. Un plano de Paris, mientras más detallado mejor en formato papel y de venta en librerías.

      1b. Escaneamos la zona que nos interese, obteniendo un fichero de imagen (jpg en nuestro caso pero hay otros)

      1c. La puesta a escala. Consideramos este paso esencial. Podemos admitir que para un dibujante intuitivo, eminentemente artístico, este paso no sea necesario, pero nuestra formación como delineantes (dibujantes de precisión), no nos permite obviar este paso. Para ello abrimos Autocad (hay otros programas vectoriales), pero éste es el que conocemos. Insertamos la imagen como referencia de imagen raster, lo que quiere decir que la imagen la visualizamos en nuestro dibujo pero en realidad no está contenida en él, no nos pesa sino que la “llamamos” mediante una referencia. Es muy útil que la imagen este guardada en la misma carpeta en la que tenemos el dibujo en el que trabajamos. La imagen insertada será un rectángulo, tendrá una magnitud X, la que sea en la que muy probablemente uno de sus lados sea la unidad. Seleccionamos la imagen y le aplicamos un factor de escala x 100. Esto es tan solo una primera aproximación.

Trazaremos una línea entre dos puntos bien definidos de la imagen. Es conveniente que sea una línea oblicua (ni horizontal ni vertical), pues así sus extremos tienen valores significativos en x y en y. Medimos la longitud y la anotamos. Es absolutamente útil que las unidades las tengamos definidas en metros. Ahora medimos sobre el mapa en papel la distancia entre esos dos puntos. Podemos ir al milímetro, incluso a la décima de milímetro si somos capaces. Aplicando la escala numérica indicada en el plano, nos dará una distancia (probablemente en milímetros) que habremos de reducir a metros. Lo más normal es que nos salga una magnitud mayor a la medida en el dibujo de autocad. Así con el mismo origen que la línea primera, trazamos una línea con la misma inclinación pero con la magnitud calculada sobre el plano en papel. Para diferenciar las dos líneas superpuestas podemos adjudicarles capas y/o colores diferentes. Ahora seleccionamos la imagen y la línea primera y de manera gráfica (es lo mas fácil), ajustamos la longitud de la línea y el plano a la longitud de la segunda línea. Ya tenemos la imagen a su escala natural. En nuestro caso hemos considerado la línea que uniría los dos vértices opuestos de “La Isla de Francia” (en la que está Notre Dame). Esta imagen nos servirá de plantilla para calcar las geometrías que nos interesen.

       2. Dibujando en Planta.

Calcamos dibujando con (autocad u otro programa vectorial) encima los siguientes elementos: el cauce del rio, los muelles, los puentes, las manzanas de edificación, los jardines cuando son muy significativos, en nuestro caso. Le Jardín des Tuileries. Podemos hacerlo todo lo complejo que queramos, pero recomendamos la simplificación y la idealización. A cada uno de estos elementos enumerados, le adjudicamos una capa diferente.

    3. Importacion y extrusión.

Importamos el dibujo resultante (el fichero *.dwg si es de autocad) a un programa de modelado. Hemos elegido el sketch up que es un programa muy intuitivo.

Extrusionamos, esto es; damos altura a los distintos elementos. Por ejemplo: al cauce del rio el nivel más bajo, unos metros más elevados los muelles y todavía más, las plataformas e islas sobre las que edificaremos. Recomendamos magnificar la altura; ya que la zona representada es muy extensa, para que se aprecien las diferencias de altura.

Ahora podemos diferenciar por colores o materiales los distintos elementos.

Ya tenemos la base de nuestro dibujo, el territorio. En una próxima entrega nos ocuparemos de la edificación.

Para leer sobre Le Pont des Arts, pinchar el enlace:

http://blog-entonoquedo.msal-delinea.com

Manuel Geómetra