LA SILLA CENTENARIA. BREVE APUNTE SOBRE EL MUEBLE DE VIENA Y VALENCIA.

   E-TRABA        LA SILLA CENTENARIA. BREVE APUNTE                  SOBRE EL MUEBLE DE VIENA  Y  VALENCIA.

      

        

    Cuando el pasado 22 de septiembre, domingo, publique: Restaurando una silla centenaria. La silla del 1900, la restauración de la misma no estaba concluida. Lo parecía, pero no lo estaba. Faltaba el aro que ayuda a la traba, que rigidiza los pies dela silla. Siendo un objeto delicado, he decidido abandonar el término de patas, por el de pies.

  A-ARO-ROTO          El aro original estaba roto y muy deteriorado, de difícil reparación so pena de hacer injertos, técnica que no está entre las habilidades de este contador de historias y amateur de la madera. Estando, a la sazón, todavía optimista con la opción reparadora, pensé que sería adecuado encargar un arco nuevo, tomando como modelo el de otro ejemplar de la misma silla que se conservaba entero.B-ARO-NUEVO

            Tenía, por tanto, este pequeño desafío; localizar un taller ue me lo pudiera copiar.

             Pero había otro desafío que se me antojaba, a priori, de más difícil solución; conseguir saber de qué fábrica o taller salió aquella silla que, por testimonios de los descendientes de los propietarios primeros, databa, como poco, de 1918. Permítaseme ahora, ocuparme de este desafío, para luego volver al primero.

            Fue un acierto, compartirlo y publicarlo en el Foro de Templers de Burjassot, de dónde salió la primera pista, que no afectaba directamente al asunto, pero, a menudo hay indicios que se juzgan, simplemente anecdóticos y que, por curiosas concatenaciones nos llevan de un lado a otro. Esto, así expresado, parece un galimatías, pero procedamos con método en la narración.

            Maese Javier Martínez, gran maestre de la mentada asociación, apuntó en amable comentario: Un dato olvidado por mi memoria: Los muebles que aparecen en la mansión de Ángela Channing de la serie televisiva norteamericana “Falcon Crest” son diseñados y elaborados en la fábrica de muebles Emilio Moreno de Burjassot. Los encargó la productora Lorimar, expresamente para su serie. tras su asistencia a la Feria del Mueble de Valencia en 1978. Historia narrada mil veces por Pepe Moreno en casa de mis padres.

                Deseoso de saber, indagué sobre el mentado Emilio Moreno y por esas carambolas que suceden en la búsqueda por internet, di con un artículo publicado en la página Burjassot Histórico, titulado: Luis Suay Bonora y el mueble curvado, http://burjasothistorico.blogspot.com/2018/03/luis-suay-bonora-y-el-mueble-curvado.html, que contenía una mención testimonial a Emilio Moreno, esa fue la llave, pero que se ocupaba del llamado mueble de Viena, y en el que se destacaba la figura de Luis Suay Bonora, industrial valenciano del mueble curvado, nacido en Burjassot en 1846 y que fue, según el artículo, quien introdujo el mueble curvado en Valencia, así como la rejilla para los asientos. Se mencionaba otros ilustres industriales del sector, todos en Valencia, a saber: Salvador Albacar, Ventura Feliu, José Trobat y Joaquín Lleó.

            Confieso que me centré en d. Luis Suay Bonora y ello me llevó, nuevamente hablo de carambolas, a dar con un estudioso, entusiasta y divulgador, creador del blog: Mueble de Viena, d. Julio Vives Chillida. Caí sobre un delicioso artículo: Mueble Curvado de Viena y de Valencia y la convocatoria a una exposición sobre el mismo en la ciudad de Benicarló. No llegué a tiempo. Pero pude conversar “cibenéticamente” con d. Julio y conseguí resolver, por su intercesión, el enigma.OLYMPUS DIGITAL CAMERA Mi silla de pies delicados, salió de la fábrica de hijo de Ventura Feliu, sita en la calle san Vicente, próxima a la Cruz Cubierta en el mismo espacio que luego ocupara del Parque de Artillería. Según el catálogo de la firma de 1924, en la página 22, la silla aparece referenciada con el número 51A. Fin de la pesquisa. Recomiendo consultar el artículo arriba mencionado, cuyo enlace adjunto: https://muebledeviena.com/2019/05/29/exposicion-en-el-museo-de-la-ciudad-de-benicarlo-mucbe-mueble-curvado-de-viena-y-de-valencia-2019/. Incluye el catálogo de la exposición y un enlace a una película, excepcional documento, sobre la fábrica de Ventura Feliu de 1929

            Volviendo al desafío primero, que habíamos dejado aparcado, contacté con Curvados Sanchís en Catarroja, que me fabricaron un hermoso aro. Aporto imágenes de la manipulación que hube de hacer del mismo y de la implantación en la silla de pies delicados, que ahora sí, damos por terminada su restauración.D-ARO-REBAJADO

G-DE-FRENTE

F-PRIMER-PLANO

C-TRABAJANDO-ARCO

                          Pinchar aquí para ver peliculita: La Escofina del Geómetra

RESTAURANDO UNA SILLA CENTENARIA. LA SILLA DEL 1900.

            RESTAURANDO UNA SILLA CENTENARIA. LA SILLA DEL 1900.

     0-MEDALLON       Cuando Amparito nació en su casa de Jesús y María, ya estaban allí. Tres años antes, en 1919, nació su hermana Carmen y también estaban allí. Cabe pensar, que sus padres, recién casados el año anterior, las adquirieran para instalar su hogar. Lamentablemente, ninguno de los citados puede darnos dato alguno. Sería interesante conocer su génesis, si fueron construidas en una fábrica valenciana, como así queremos creer.

 1-NEGRA           En cualquier caso, las sillas tienen al menos ciento y un años (101). Como los dálmatas. Tomamos un ejemplar de entre los dos modelos, con aviesas intenciones restauradoras. Y de desnudez. Siempre hemos pensado que la madera como mejor luce es desnuda, permitiendo contemplar su veta, acaso con un tratamiento que realce, pero no enmascare.

            Pero no era esta desnudez tendencia en aquel principio de siglo. Como se observa en la foto, las sillas nos han llegado a este año 2019, todo negrura, atacadas de carcoma y descangayadas o descangalladas, que viene a ser lo mismo.

           2-DESMONTAJE-NEGRO El primer cuidado consistió en comprobar si eran desmontables, como así resultó. Podríamos decir que el modelo elegido estaría en la estela de la silla número 14 de Thonet, modelo revolucionario del mueble a finales del siglo XIX, desmontable, apilable y susceptible de ser empaquetado, muchos años antes de que naciera la factoría de las 4 letras en los bosques del sur de Suecia. Solo que ésta, la que nos ocupa, más elegante que la Thonet, si se nos permite.

           3-LIJANDO Una vez desmontada, hicimos prueba de decapado con método abrasivo, es decir; lija: manual y mecánica. Nos pareció que no costaba demasiado, pero, como casi siempre, fue vana ilusión. Pronto descubrimos que la madera empleada fue la de haya, cosa harto previsible por cierto, por sus propiedades mecánicas y apropiada para el curvado.

           4-LIHANDO El dibujo del asiento, en relieve, conforme se lijaba, destacaba sobre el fondo todavía oscuro. Finalmente, se decidió lijarlo con sumo cuidado para no devastar el relieve del dibujo. Se dejó algo de fondo para que contrastara.

           5-CONJUNTO-LIJADO Tras el arduo lijado con grano 40 y 80, se procedió al tratamiento contra la carcoma. Inyectando producto específico en todos los orificios de salida practicados por la plaga. Se entoldó el conjunto. Todo cabía en una bolsa. Así lo tuvimos una semana.

            Tras lo cual se procedió a dar una mano con el mismo producto, ahora con pincel empapando bien toda la madera.

         6-CONJUNTO-ENCERADO   Tras el secado, repasamos todo con una esponja de lija fina, dejando las piezas preparadas para el tratamiento final.

            El ataque de xilófagos, había conseguido, aparte de cribar toda la madera con galerías y orificios de salida, una pérdida sensible de masa. Ésta aparecía reseca y quebradiza. Se optó por un nutriente, conservante y embellecedor natural: cera de abeja. En esta ocasión, no la preparamos en casa, sino que utilizamos una de una marca comercial, que no tenemos reparo en identificar y recomendar: cera de patinar: Lakeone. Acabado: Natural.

     7-MONTANDO-IN-THE-CHAPEL       Nos gustaba el tono pálido de la madera de haya desnuda. La cera nos ha aportado un tono un tanto rosado, casi anaranjado, como si fuera haya vaporizada. Aun así, nos complace el resultado. La tornillería, centenaria también, resistió, merced a su grueso calibre el destornillado y posterior atornillado, no sin degastar un tanto la ranura de sus cabezas. Modernamente se usan tornillos de mucho menor calibre, que suelen partir, cuando se les somete a gran esfuerzo.

         8-LA-SILLA-DEL-1900   Una bella silla para contemplar y sentarse con cuidado.

            Manuel Geómetra.

La Librería sobre el Jardín.

 

18-OBRAS-COMPLETASLa Librería sobre el Jardín.

Una ventana grande y Libre, sobre el jardín, no es cosa baladí. Si tiene una enorme persiana de lamas de madera de mediados del siglo pasado, en principio, podría parecer una ventaja añadida. Poder tamizar y crear la vana ilusión de que se está a salvo del intrusismo. 2-REGISTRO-ABIERTOCuando la mentada persiana está rota desde el principio del milenio y nadie se atreve a arreglarla y la voluntad de sustituirla por una moderna y funcional se ha ido diluyendo es hora de pensar en una solución, pues así abandonada a la desidia, no es más que una acumulación de polvo y suciedad.

1-2-ÈRSIANA-SACADAHubo que abrir el registro y sacarla, sin excesiva dificultad aun teniendo en cuenta su peso. Extraer el eje y su rueda, casi de ferrocarril trajo la  dificultad añadida de resolver un conflicto. Que se resolvió. No hubo más que deshacer lo que una mente preclara construyera muchas décadas atrás: desmontar el eje articulado de madera maciza. 1-3-LAMAS-PERSIANASUna humorada fatigosa llevo a este escribidor a desmontar todas las lamas, una a una, de la persiana, unas 40, bajo la esperanza de poder reutilizar su madera en otros proyectos.

Mientras las lamas reposaban el sueño de los justos, se procedió a 3-REGISTRO-ABIERTOlimpiar el cajón de sedimentos seculares y a medirlo concienzudamente, pues una idea se iba forjando en el maltrecho, por la canícula de estos días de finales de julio; no se piensen otra cosa.

 

4-REGISTRO-ABIERTO

 

 

 

 

 

Gigante voz que el caos5-0-EL-PROYECTO

ordena en el cerebro,

y entre las sombras hace

la luz aparecer;

Evocando a Bécquer, la idea se plasmó en el papel por el amanuense que trazaba al dictado del intelecto que tuvo un atisbo de lucidez. Se encargó un despiece: contrachapado de varias de 10 milímetros, la madera humilde que adquiere su belleza y sus propiedades por la superposición de capas.

5-DESPIECE Se trabajó temerariamente en el taller al aire libre, batallando en desigual lid con el mosquito tigre, el común y quién sabe si tamaño ejército no fue reforzado por la mosca negra, aunque la común también acudía a festín.

6-EN-EL-TALLER7-TALADRANDOCuando todo estuvo mecanizado, se abandonó el campo de batalla y se decidió hacer el ensamblaje final en interiores, perturbando la paz familiar convirtiendo el salón-comedor en ebanistería de urgencia.8-MONTANDO-CAJON

 

9-ENCERANDOSe le dio un acabado a la cera, de patinar, tras unos tratamientos previos, que no desvelaremos

10-COLOCANDO

, pues tampoco la Coca Cola los desvela.

11-COLOCANDO

 

 

 

 

 

 

 

16-COLOCANDO

El resultado es el que mostramos. La vanidad, inherente a todo autor, otorgó el espacio central a las obras completas, aunque la mayoría inéditas, de quien les escribe.

17-OBRAS-COMPLETAS

 

 

 

Una librería con vistas. De noche.

18-OBRAS-COMPLETAS De día.

 

El Morocho del Abasto.

BARANDILLA AL TURIA.

BARANDILLA-SOBRE-EL-RIO-2             BARANDILLA AL TURIA.

           

            Domingo de Mayo. El primero. Día de la madre y clausura de la Feria del Libro en Viveros. Como cantaba Yves Montand “À bicyclette”, el ciclista solitario circula bajo el Pont dels Serrans. A continuación, bajo la que fue Passarela del Pont de Fusta.

SITUACION-BARANDILLA BARANDILLA-SOBRE-EL-RIO-2Nada más salir, a la izquierda, allí estaba: la barandilla sobre escalera de bajada peatonal al lecho del rio. Ha resistido al paso del tiempo, como no: acero, hormigón y piedra. Desconozco quién fue el ideólogo de la escalera, pero recuerdo, como si fuera ayer cuando la dibujé. A la antigua usanza, delineación tradicional a mano, antes de las herramientas cibernéticas. Probablemente, corría el año de 1989 ó 1990. El cálculo de la barandilla recayó sobre el prócer ingeniero de caminos, d. Javier Yuste Navarro. El dibujo sobre un servidor, por delegación del anterior. 2 UPN-200 soldadas a cajón salen en vuelo del pretil o vallado de la margen izquierda del rio, giran y acompañan la pendiente de la escalera hasta hundirse sobre un dado de hormigón, más o menos integrado sobre un zócalo de piedra.

El ciclista solitario, sonrío de complacencia.

Tras la visita a la Feria del libro, impracticable para un ciclista, tal era el gentío, el solitario descabalgó de su montura, apoyó la bicicleta contra un árbol escuálido, pero oportuno, sacó su telefonillo portátil y disparó estas dos instantáneas.

BARANDILLA-SOBRE-EL-RIO-1Durante el regreso fue mascullando estas líneas. Aquí están; son de ustedes.

 

Manuel Geómetra

L’APPARTEMENT DE LOLA-IV.

 

CROMITO-PORTAD-WEBL’APPARTEMENT DE LOLA-IV.

 

 

La damisela nos recibe a la entrada. Su casa, l’Appartement de Lola está terminada.

1-MURITO2-MURITO-ABIERTOLos rectángulos dibujados en el murito bajo son puertas de armario, también bajo. Es principio y final de todo viaje. Su vacío será ocupado por maletas.

PLANO-DISTRIBUCION

3-COMEDOR

El salón es espacioso, diáfano y luminoso; muy luminoso, paradoja de un piso interior, sin fachada a la calle, pero sí a un enorme patio manzana. En este punto aún no han llegado los muebles ni tejidos de cortina. Los paramentos y el suelo se exhiben en toda su desnudez, sin las trampas de la decoración. Los complementos, el mobiliario, cuando lleguen, debieran, primero, procurar la comodidad de su moradora; segundo, realzar, nunca enmascarar el valor de su arquitectura sobria y elegante.

 

4-SALON

5-COCINALa cocina, por el contrario, vestida y totalmente equipada, pensada inicialmente en blanco, siguiendo el estilo general, rompe, sin embargo, la monotonía del albo con la calidez de la madera de haya natural en dos simpáticas y funcionales encimeras. La primera, amplia, entrando a la izquierda, es la acogedora mesa de los desayunos; al fondo, una pequeña sobre el armarito que custodia la máquina de lavar ropa, que, en aras de la brevedad, llamaremos lavadora.

6-COCINALa zona de trabajo, la bancada propiamente dicha, de un porcelánico gris, donde se alojan pilas y vitrocerámica, conduce la visual hasta la nevera de carátula naranja. Es capricho de dama. No hay muebles altos, así la campana extractora señorea el espacio sin rivalidad. El revestimiento ya descrito, gris neutro, llega hasta su nivel.

7-NEVERA Queda enrasado, es decir, no superpuesto al resto del paramento que continúa hasta encontrar el techo que, en esa zona, descuelga de la altura general.

Este detalle, el enrasado, ha sido el lema y el horizonte de todo el proyecto. Zócalo enrasado con los paramentos, tapajuntas de las puertas enrasados, alicatados enrasados con el paramento pintado en aquellos en los que convergen los dos materiales. Es la guerra declarada al polvo acumulado negándole su vocación de asentamiento que, por añadidura, consigue una línea elegante. Es la firma del proyectista. Es el confort de la propietaria.

8-MURITOVolviendo al salón, circulando sobre el pavimento porcelánico de gran formato con reminiscencia a madera que cubre toda la vivienda sin excepción, volvemos a encontrar la madera de haya natural en la encimera, reverso del murito-armario-filtro de entrada.

4-2-TERRAZAHe tardado tanto en escribir este artículo que, en el ínterin, ha llegado algo de mobiliario. Queremos destacar la mesa de madera de haya maciza con tablero alistonado en toda su longitud que hemos diseñado y construido especialmente para esta vivienda. Es una mesa polivalente tanto para el atelier de costura como para recibir invitados que se quedan a comer. Marca y delimita, de este modo la zona de paso dando un desahogo al salón. Así, caso de baile improvisado no hay que apartar los muebles.

8--B-MESA-MOBILIARIOHasta aquí lo que los arquitectos gustan llamar, en su planificación, zona de día. Simplificación que no contempla la confusión de hábitos inherentes al ser humano: noches en vela, noches festivas en el salón.

Llegamos a un distribuidor en el que convergen cuatro puertas. La del salón, por la que accedemos y de las otras tres, vamos a desvelar el misterio. Justo enfrente a la ya mentada encontramos la del cuarto de baño. ¿Es zona de día, es zona de noche? ¡Ah! Si nos atenemos a las nuevas acuñaciones, propias de revistas de postín, hablaríamos de sala tecnológica, como también lo es la cocina. Pero según las designaciones clásicas, hablaríamos de baño de cortesía o de baño de invitados. Dejémoslo en baño de libre disposición.

9-BAÑO-BANCADADesde la entrada, nuestra visual se recrea en la bancada de mármol Macael con pila central bajo encimera. Sobre ella, el espejo, cuadrado perfecto, encastrado en el porcelánico delicado que reviste los paramentos no pintados. Los que sí lo están, su pintura color garbancito, bautizo de la damisela, crean la ilusión de continuidad.

 

10-SOLADO El solado, como si tuviera voluntad propia aquí se permite el capricho de remontar la pared opuesta hasta morir contra una repisa de mármol; seguimos con el Macael. Este murito bajo abraza las piezas sanitarias, creando un recogimiento para aquellas funciones que no requieren más compañía que el propio pensamiento.

11-DUCHAEnfrente, la ducha de generosa dimensión, está, a su vez, confinada por un murete que no llega al techo, a la espera de que llegue la transparente mampara que proteja de salpicaduras.

 

 

12-HABITACIONVolviendo al distribuidor, a la derecha hemos dispuesto una habitación que ocupa el espacio de la que fuera principal antes de la reforma. Conserva el aliciente de la puerta, ahora con buen acristalamiento, que recibe la luz inmensa de la mañana y franquea el paso a la terraza que comunica, a modo de secuencia de la Ventana Indiscreta todas las piezas que vuelcan al hitchcokiano patio de manzana.

El futuro de esta estancia queda abierto. Tiene duplicados los mecanismos eléctricos, permitiendo la orientación de la cama según convenga.

13-BOUDOIRLlegamos a la reina de la noche, la habitación, ahora principal, en verdad una suite que reúne y acoge: dormitorio, estar, baño y vestidor. Asume el espíritu del boudoir de las damas burguesas y aún aristocráticas.

14-BOUDOIREl boudoir no tiene un equivalente exacto en nuestro rico castellano, así que transcribiremos la entrada que le dedica un buen diccionario francés:

Petit salon, cabinet orné avec élégance, à l’usage particulier des dames et dans lequel elles se retirent lorsqu’elles veulent être seules ou s’entretenir avec des personnes intimes.

El equivalente español, tocador, se nos antoja pobre, así que ofrecemos la traducción:

15-BOUDOIRSaloncito, gabinete (aseo, tocador) ornado con elegancia para uso de las damas, donde estas se retiran cuando quieren estar solas o despachar con personas íntimas.

Este boudoir, muy personal, presenta una pilita para las abluciones menos comprometidas sobre bancada del bello Macael, empotrada en los tabiques. Los espejos, según la firma del proyecto, se instalan, una vez más, encastrados. La puerta vítrea, rúbrica de este proyecto, que comunica con el baño para las contingencias más íntimas, una vez abierta y abatida, hace las veces de mampara de ducha.

16-BOUDOIRReivindico el boudoir al que toda dama debiera tener derecho y ay, del dichoso que alguna vez fuera recibido en semejante decorado.

Los sueños son míos; déjame soñar. (*)

LAPPARTEMENT-DE-LOLA-0.-seb

 

Manuel Geómetra.

(*) Déjame, canción de Mari Trini.

L’APPARTEMENT DE LOLA-III.

LOLA-VIVIENDA-WEBL’APPARTEMENT DE LOLA-III.

 

 

 

 

VENTANA-ABIERTA-WEBAhora que han pasado los primeros fríos de este invierno, inusual en Valencia, en la última década, volvemos a ocuparnos de nuestra damisela del Ensanche, Lola. Lo de los fríos es un pretexto, la verdad es que la hemos acompañado todo el tiempo, mediando con todos los intervinientes en esta obra coral ya que se nos distinguió con las responsabilidades de proyectista y director.

No hay dos obras iguales, jamás y cada una tiene su casuística, su problemática y sus cuestiones difíciles de resolver. Las ha habido y con la buena voluntad de todos, las hemos ido resolviendo. Tanto es así, que nos está dando grandes satisfacciones. Ha sido proverbial contar con un buen jefe de obra en la persona de uno de los cofundadores de la empresa Camar, Construcciones y Reformas S.L. La ejecución integral se le confió a esta empresa y hasta la fecha ha sido un acierto. Para el director de la obra, es muy cómodo tener que tratar con un solo interlocutor y para la propietaria también, pues así si algo saliera mal, el número de culpables se reduce: el constructor o el proyectista.

Desde el punto de vista funcional, se evitan las polémicas de los diferentes ofiicios, que con frecuencia se enuncian de muchas maneras, pero, en resumen: la culpa es del que me ha precedido. De esta manera, las posibles cuitas, se cocinan en casa y no salpican al funcionamiento de la obra.

SALON-COMEDOR-WEBLa introducción de elementos novedosos o la sugerencia de formas diferentes de hacer las cosas, suele contar, de entrada, con cierta reticencia por parte del ejecutante. Quiero destacar que, todos los intervinientes son grandes profesionales, con unos hábitos y practicas constructivas que la tradición ha sentenciado como buenas, es por ello, que lo novedoso, ha de plantearse por parte del director, de tal modo que el que lo tiene que ejecutar plantee sus dudas, sus objeciones y muy importante; también sus puntos de vista. Nunca, salvo excepciones de fuerza mayor, ha de imponerse la fórmula, porque si el que lo va a realizar, no lo ve claro, no va a salir bien

BAÑO-INTEGRADO-WEBEs importante también, incluso fundamental, que el director goce de la confianza de la propiedad. Esa confianza es la legitimidad de la que se ve investido, para poder reclamar, sugerir, ordenar determinadas prácticas. El director podrá dirigirse directamente y resolver las dudas de los diferentes oficios, en ausencia del constructor, jefe de obra, siempre advirtiendo al operario, que solicite el beneplácito de su jefe. No se trata, en absoluto de usurpar sus funciones, ni lo que se pida a los operarios, difiera grandemente de lo acordado con este último.

COCINA-WEBConsideramos fundamental el diálogo fluido. Esta disertación, no pretende ser doctrina, es simplemente, la exposición de nuestra experiencia. Adjuntamos algunas fotografías que ilustran el avance de los trabajos.

El porvenir es incierto, pero esperamos que la próxima entrega de esta mini saga de l’Appartement de Lola, sea ya la recepción final y que la damisela, ahora ejerciendo de ocupa, vuelva a casa.

Manuel Geómetra.

L’APPARTEMENT DE LOLA-II.

L’APPARTEMENT DE LOLA-II.

2.1-DISTRIBUCION

Viene de:
L’appartement de Lola.

PARA-BLOGELGEOMETRA-2.1-DISTRIBUCIONDesde el primer proyecto, nunca una solución es definitiva, se mantuvo el debate sobre la tabiquería, esto es:

  1. Realizarla según la tradición más ancestral, como ya lo hacían los romanos: ladrillo sobre ladrillo. Más de 2.000 años de tradición pesan.
  2. Adoptar un sistema de tabique en seco; popularmente sistema Pladur. Aquí el subconsciente nos lleva a las escenas del Far West y otras similares en las que, tras una buena sesión de mamporros, los contendientes atravesaban tabiques con sus cabezas y la lucha continuaba en la pieza vecina.

¡Tradición contra fantasía en cartón piedra? En verdad la pregunta sería: ¿Tradición contra modernidad? Las dos soluciones son buenas, pero permítanme esbozarlas sucintamente.

La tradicional, la de ladrillo sobre ladrillo, tiene implícita la contradicción de que una vez construido el tabique con la mejor técnica constructiva posible, hay que romperlo haciendo las rozas necesarias para las instalaciones. Es un hecho que cada vez metemos más instalaciones en nuestros tabiques. Tras lo cual, siguiendo con la tradición habría que enlucir las dos caras del ladrillo. La tabiquería así ejecutada tiene una repercusión en peso entre 80 y 100Kg. por metro cuadrado.

REPLANTEO-1-WEBEl sistema de tabique en seco se compone, en esencia, de unos perfiles verticales de chapa galvanizada confinados entre unas guías, también de chapa galvanizada, atornilladas al suelo y otra al techo. Se cierra, a ambos lados del perfil, con una placa de yeso laminado. Los perfiles de chapa presentan unos orificios que permiten el paso de instalaciones. REPLANTEO-2Éste sería el tabique básico. El interior puede y es recomendable rellenarlo con paneles de lana de roca que garantizan un óptimo aislamiento acústico.

REPLANTEO-3Finalmente, tras varias idas y vueltas de ideas, pues éstas viajan, adoptamos la solución de tabique en seco con doble placa de yeso a ambas caras y relleno de lana de roca. De este modo obtenemos un espesor total de acabado de 10cm., el mismo que obtendríamos con la solución tradicional. La diferencia es que la repercusión en peso es de unos 42-50Kg. por metro cuadrado. TRASDOSADO-1-WEBEn rehabilitaciones y remodelaciones es muy aconsejable esta solución, ya que habitualmente se coloca el nuevo solado sobre el ya existente, con lo que hay un incremento de cargas sobre la estructura. De este modo, compensamos un poco.

TABIQUES-2Tener un buen proyecto, realizado por técnico competente es fundamental, pues será la guía que nos va a acompañar durante toda la ejecución.

TABIQUE-1Dicho lo anterior, la ejecución de la obra, a menudo, plantea pequeñas o grandes variaciones sobre el proyecto original y toma de decisiones sobre cuestiones no previstas, pues el proyecto no puede contemplar toda la casuística posible. Por ello, es importante y muy recomendable la dirección de obra. En realidad, el seguimiento de la obra es un diálogo ente los intervinientes: el técnico director; el constructor y los oficios concurrentes y la propiedad. Es como un triángulo amoroso en el que, si bien se sabe y se tolera escenas de cama por parejas, es conveniente mantener, de vez en cuando una cama redonda.SUELO-LOLA-BALCON-WEB

Tras el derribo de toda la distribución anterior, las viejas instalaciones y la carpintería exterior, se suscitó la duda razonada: colocar todo el suelo corrido desde el principio o bien tabicar primero y colocarlo después recortando naturalmente. SUELO-LOLA-WEBLa primera opción tiene la ventaja de la limpieza y rapidez de la ejecución, pero el inconveniente de que está expuesto desde el principio. Aun así, optamos por esta solución. Pronto limpiaremos y veremos como lo hemos dejado.

INSTALACIONES-1

INSTALACIONES-1

INSTALACIONES-3

Continuará…

Manuel Geómetra.

L’APPARTEMENT DE LOLA.

2.1-DISTRIBUCIONL’APPARTEMENT DE LOLA.

 

Lola es una damisela que tiene un piso, appartement en francés, en el Ensanche de Valencia, L’eixample. Bueno más bien lo tenía, se lo hemos derribado; ahora tiene un solar. Éste es el piso que tenía.

PLANTA-ESTADO-ACTUAL-1-WEB

Cuatro habitaciones, sala, cocina, baño y aseo y una soleada terraza-balcón, volcada a un enorme patio manzana, escenario que inevitablemente nos trae la evocación de la Ventana Indiscreta de Hitchcock y James Stewart.

Así se lo hemos dejado.

SOLAR

Los días previos, previéndolo, andaba penando cual espectro.

LOLA-WALKING-2

 Para evitar depresiones, procedimos, rapidamente, a instalarle ventanas.

VENTANAS-LOLAChanzas aparte, la vivienda original, siendo digna, intentaba cumplir las aspiraciones de las familias de los años 70-80, predispuestas a acoger cuantos hijos trajera un matrimonio venturoso.

La excesiva compartimentación ya no es tendencia, aunque todavía resista la idea de que una vivienda con muchas habitaciones tiene mejor venta que una con pocas.

Se ha pretendido ajustar el diseño al programa de necesidades de la clienta, a partir de ahora: la Dama, circunstancia que se ha conseguido con satisfacción por ambas partes: la Dama y el Diseñador, tras no pocas reuniones en que el germen inicial, la idea, cual lucecita tibia, trémula y tímida, fue desarrollándose hasta el diseño final, que no fue el último; sí en esencia, pero con añadido de matices. Se trata, en efecto de un diseño personalizado, pero abierto a satisfacer a no pocas individualidades diferentes, cuyo denominador común sería, nos atrevemos a decir, que, huyendo de la estridencia y de la ultramodernidad, no se conforman con soluciones convencionales. Mucho más explícito que el párrafo anterior, resulta el plano de planta.

PLANTA-DISTRIBUCION-WEB

El lujo, que, según una revisión del concepto, nada tiene que ver con el gasto desmedido, trata de halagar los sentidos; así en materia de vivienda, el lujo es el espacio.

LOLA-VIVIENDA-WEB

Con esta máxima, verdadero horizonte de nuestro proyecto, demolimos toda lo susceptible de ser demolido, dejando, eso sí la envolvente y aún ésta la hemos mejorado trasdosando, y aislando los puntos débiles. La libertad compositiva que da empezar de cero, tiene, sin embargo, el condicionante de usar los puntos de vertido, esto es: las bajantes y el mantenimiento de los huecos en fachada. El resto fue libertad compositiva… consensuada… Realmente, si algún mérito hemos aportado, es la de captar los deseos de la Dama. Es su proyecto.

Manuel Geómetra.

Continúa en: L’appartement de Lola-II

LOS SILOS DE BURJASSOT, ESE SUPERVIVIENTE MALHERIDO.

LOS SILOS DE BURJASSOT, ESE SUPERVIVIENTE MALHERIDO.

LOS-SILOS-TINTA-miniatura-webAl geómetra paseante y escribidor, cuando tuvo noticias, allá por los ochenta del siglo pasado, de la titularidad del monumento: es de Valencia, pero está en Burjassot, le vino a las mientes, una imagen fugaz cual disparo, flash dicen los que no les importa salpimentar el castellano. Imagen cartográfica: el Rincón de Ademuz es una tierra valencia recortada de los territorios de Cuenca y Teruel. Una isla interior. ¡Vaya comparación!, exclamará algún lector contrariado. Seguramente tendrá razón, pero aquí lo dejo como reflexión de mi mocedad.

Los Silos de Burjassot, enclave singular en un pueblo con aspiraciones de ciudad, para el común de los habitantes y de los paseantes de la vecina Godella, es un espacio democrático lúdico-festivo, de meditación o de jolgorio, en el que el individuo se inicia desde la infancia, sin darse cuenta, de forma irreverente al principio, como debe de ser, sin tener la impresión de que se penetra en un sacrosanto lugar que intimida, sino en un área de libertad. Esa sería su parte superior, aérea y al aire libre, sin preocuparnos de la redundancia; el Patio de san Roque. Tiene otra parte subterránea y misteriosa, laberíntica quizás de pasadizos y antiguos depósitos “para no pasar hambre”, reproduzco la etiqueta de maese Javier Martínez.

Aclarando lo anterior, para quien no conozca el enclave: desde el Paseo de Concepción Arenal, zona de esparcimiento y de cafeterías con terraza, se entraría, a pie plano, por una puertecilla, al conjunto de silos o depósitos de grano. Usamos el condicional “entraría”, porque es un espacio escasamente accesible. Así, el visitante frustrado, se quedaría ante un imponente muro de mampostería, de importante altura y espesor, sobre el cual se situa el llamado Patio de San Roque, enorme plaza pavimentada con losas de piedra. Subiendo por una escalinata al mentado patio, aparte de las losas descritas aparecen los tetones o tapas de los pozos o silos. El botánico Cavanilles contó 41 y el historiador Martínez Aloy, 43. El Geómetra andante y escribidor, que vivió cabe ellos unos años, jamás los contó, luego no se postula para deshacer la discrepancia.

Tras esta exposición descriptiva, y tras la gota fría caída en la madrugada del 17 al 18 de septiembre, nuestro personaje, el visitante frustrado tampoco vería entero el muro ciclópeo antes descrito, sino un túmulo de escombros, piedras y sillares.

Crónica de una muerte anunciada, dicen las voces indignadas de los vecinos más beligerantes. Será así. El Geómetra no posee elementos objetivos de juicio para desmentir ni para corear. Pero aun reconociendo la fuerza de la tormenta, el poder devastador del agua cuando el cielo colérico la escupe con virulencia, el desmoronamiento de toneladas de mampostería y rellenos, no ha sido una fatalidad, una desgracia fortuita, arbitraria… El refranero aporta razones que son de aplicación al caso: la gota que colma el vaso, llueve sobre mojado, etcétera.

No está muerto el monumento, pero sí malherido. Deducimos que el debate ahora, se abrirá entre una intervención de urgencia y una bien estudiada, siendo respetuosos con la obra original, sin aportar elementos impropios o minimizándolos.

Completamos esta crónica, aludiendo al misterio de la Trinidad; tres personas en una sola sustancia. El Paseante nos ha llevado hasta el pie del muro desmoronado; el Geómetra toma su cuaderno de tapas negras, dibuja y croquiza; el Escribidor evoca.

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Evoca tiempos de mocedad que reviven como rebeldía al estado muriente del edificio, en el que sus lajas de piedra acogieron las primeras pisadas emancipadoras de juventud, conciliábulos de pandilla, primeros pitillos amparados en el anonimato que da la vastedad del espacio, acaso unos primeros besos robados o consentidos y la frustración de otros que no se consintieron ni se dejaron robar.

Los Silos de Burjassot o el Patio de san Roque, tanto monta, monta tanto, ha sido, precisamente por su condición aérea, abierto a todos, un espacio vivido y transitado; disfrutado y gozado, que infundía su respeto conforme se le iba frecuentando y conociendo, es decir; el respeto venía cuando ya se le amaba, Por lo tanto un respeto amable que no tiraniza como un monumento que se abre al público unas pocas horas y no se sabe qué hacer con él.

El lugareño o el visitante simplemente transitaba por él, sin la impresión apriorística de que se pisoteaban piedras venerables, sino con la frescura que concebir que los sublime no es para venerarlo, antes bien; para disfrutarlo.

El Escribiente-Paseante lo excluyó de su Paseo Sentimental en el presente evocando el pasado, pues consideraba que el espacio merecía capítulo específico.

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Pues bien, el momento ha llegado. ¡Qué lo ha provocado? ¿Ha sido la fatalidad, la gota fría, la desidia de quienes tenían que cuidarlo, o tal vez, la laxitud del Escribiente que precisaba de una provocación para hacerlo?

Querido Patio de San Roque, ¡que te trate un buen equipo de cirujanos, tengas una buena rehabilitación y un mejor y secular mantenimiento!

Manuel Geómetra.

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VALENTIA EDETANORUM, vulgo DEL CID. DELINEATA A DRE. THOMA VINCENTIO TOSCA. EL CAPELLà DE LES RALLETES. Estudio Geométrico sobre el Plano del Padre Tosca por Manuel Salvador Redón, Delineante-Geómetra.

  VALENTIA-EDETANORUM-1704-1-1.WEB    VALENTIA EDETANORUM, vulgo DEL CID
      DELINEATA A DRE THOMA VINCENTIO TOSCA
      EL CAPELLà DE LES RALLETES.

      Estudio Geométrico sobre el Plano del Padre Tosca
      por Manuel Salvador Redón, Delineante-Geómetra.

     (Comienza aquí un prólogo que el lector que fuere al fondo de la cuestión podrá saltar, pero el curioso…)

      Mucho he dudado en poner negro sobre blanco, Ralletes o Ratlletes el malnom del Padre Tosca. Sé que de haber colocado Ratlletes me habría ganado acaso una censura del amigo Javier Martínez o quizás del conocido Jesús Moya Casado y no haciéndolo, es decir usando Ralletes, paso por iletrado para la Gauche Divine de Lluitadors Atmosférics. Como quiera que cada grupo tiene el derecho a defender su modelo de llengua, pues esa es otra: no creo que haya otro territorio en el mundo, como el nuestro querido, en el que no haya consenso ni en la denominación de la Lengua ni en cómo hablarla… Haber contradicho a los primeros, habría sido legítimo, pues embroncarse con amigos siempre es preámbulo de reconciliaciones con vino, mas como éstos son defensores del valenciano, según las Normas de El Puig, y que éstas son harto desconocidas, incluso por los estudiantes de filología, adopto esta forma. Un servidor, se halla más próximo al normativo Ratlletes, pero, interesándome por las mentadas normas, leo que son defensoras y herederas de la lengua valenciana del siglo XIX, momento en el que la mayoría de las lenguas romance alcanzaron la plenitud literaria; a partir del cual, comenzaron su declive. En el caso de nuestro querido castellano, cuyo momento cumbre fue el Siglo de Oro, tal vez nuestra decadencia venga de más lejos. Mas éste no es el objeto de este estudio.

      (Aquí termina el prólogo que, querido lector, quizás no has podido saltar.)

       1.1.    Introducción.

      Tomás Vicente Tosca, más conocido como el Padre Tosca, nació, a mediados del siglo XVII, en la actual calle de Serranos de Valencia, cuya casa, con todas las transformaciones que se le suponen al paso del tiempo, existe en la actualidad. En su fachada figuran dos números de policía: el 27 y el 29. Fue clérigo, no sabemos si por verdadera fe, por tener acceso al conocimiento, por disponer de un medio de ganarse la vida, o por las tres a la vez, pues todas suman y ninguna es incompatible con las otras.

    No es nuestra intención escribir biografía alguna, pues sobre este punto, el ciberespacio está lleno; quien se atreviere a navegar en él, habrá que estar atento, para separar el polvo de la paja. También algunos autores que han tenido la suerte de publicar en papel, se han ocupado del tema. La nuestra es la de hacer un Estudio Geométrico, sobre la que consideramos su aportación máxima a la sociedad de su tiempo y aun a las generaciones futuras, esto es; su plano de la ciudad de Valencia. Esta pretensión, rigurosa en lo geométrico, no estará exenta de otras consideraciones, creemos que oportunas, que con fluidez nos llevaran a reivindicar su condición de delineante preciso y minucioso.

    Antes de comenzar a analizar su obra, conviene aclarar que el plano original manuscrito del delineante Tosca se conserva, recientemente restaurado (1999), en una sala del Museo Histórico Municipal del Ayuntamiento de Valencia, tras un cristal, que entendemos de seguridad y con una luz muriente, de conservación, que dificulta un examen minucioso y hace imposible fotografiarlo adecuadamente debido a los reflejos sobre el cristal. Tiene unas dimensiones generosas 285 x 210 cm. (b x h). Su escala gráfica está expresada en dos reglas:  una en palmos valencianos de 0 a 1000 y otra en pies geométricos valencianos de 0 a 750. Tras una toma de datos, con las facilidades precarias para un visitante, no para un investigador y tras los cálculos pertinentes, según una primera aproximación, concluimos que se halla representada la ciudad a una escala aproximada de 1:845.

    VALENTIA-EDETANORUM-1704-1-1.WEB Contemplarlo emociona al estudioso y aún emocionaría más si se pudiera hacerlo con luz adecuada. Se observa toda la trama urbana contenida dentro de la muralla de la época y aún las huertas, jardines y edificios religiosos próximos extramuros. Los edificios que pueblan las manzanas, están dibujados con una cierta perspectiva caballera, licencia made in Padre Tosca, pues supedita la ortodoxia de la perspectiva a la trama viaria, para que esta se vea limpia, como en una proyección ortogonal. No es un mero relleno de edificios estandarizados, antes bien; están dibujados con el suficiente detalle, para ser identificados, desde las moradas humildes hasta los edificios principales. Aun así, se trata de un plano eminentemente técnico con un trazo muy fino, incluso tenue, que no persigue más efecto estético que la corrección. Está coloreado con tonos apagados algo deslavazados.

     No se orienta a Norte como manda la ortodoxia cartográfica, sino sudeste, aproximadamente 20 grados sudeste, pero entendemos que éste no fue el objetivo, más bien el resultado. El rio Turia Fluvios, alias Guadalaviar, en su plano, aparece en la parte inferior centrado, su  tramo mayor, más o menos recto. Esto habla de la alta consideración en que se tenía al rio. Para un villano como el que suscribe, que de la villa de Godella arribaba a la ciudad, desde la Estación del Puente de madera, era ésta la perspectiva que le seducía. Más tarde, desde los pisos altos de la Escuela de Idiomas, su vista coincidía, más o menos,  con la del padre Tosca. El doctor arquitecto don Francisco Taberner Pastor, en su escrito: Representaciones Cartográficas de la Ciudad de Valencia: del Manuscrito a la Reproducción Seriada, aventura y cito textualmente: En cualquier caso, tampoco creo que deba descartarse la idea de que la colocación del Turia en la parte inferior del grabado se deba, probablemente, a un recurso compositivo, utilizado por Tosca para conseguir un mayor equilibrio en el dibujo.

     Es pues, la mejor manera de presentar la ciudad. Tanto para el ciudadano como para el villano; desde fuera y tomando distancia. Dicho todo lo anterior, las reproducciones del plano de Tosca que mayormente conocemos, no lo son directamente de este original sino a partir de un grabado realizado después de la muerte del eminente clérigo ilustrado, anterior a las ideas de la Ilustración.

     El grabador virtuoso Joseph Fortea, aragonés, realizó 4 planchas para el grabado del dibujo de Tosca, que en su conjunto dan la dimensión de 1,40 x 0,92m. Por lo tanto, mucho menor en tamaño que el original, lo que nos lleva a la inquietante pregunta de: ¿cómo consiguió hacer esa reducción de escala? El adjetivo virtuoso no lo acordamos por la primera impresión que nos sacude, sino tras un examen comparativo. Habitualmente, los grabados tendían a la simplificación, más aun en casos de un dibujo tan complejo y lleno de matices como el que nos ocupa. Aquí no existe simplificación alguna, antes al contrario, se incrementa el detalle, se consigue un trazo más rotundo, con las líneas más contrastadas…Diríamos que es el plano de Tosca enriquecido.VALENTIA-EDETANORUM-1704-1-2-WEB

En el grabado figura la fecha de 1705, pero algunos autores, entre ellos el propio Taberner, lo datan mucho más tarde en 1738. El argumento se fundamenta, entre otras consideraciones, en la nómina de edificios reseñados por Fortea, 105, frente a los 101 del original de Tosca. Es un plano más adecuado para el estudio, que mantiene el rigor en lo geométrico, pero que hace concesiones a lo estético para conseguir una bella lámina. Prueba de ello, son las dos cartelas barrocas en la parte izquierda del plano que eclipsan las originales de Tosca. Acoger tan fervientemente el plano del grabador no nos aparta de lo principal: sigue siendo un Tosca; el Tosca de Fortea. Aunque es éste el más conocido por los pocos que lo conocen.

      El plano de Tosca, 1704, fue considerado hasta una fecha que no nos ha sido dado conocer, pero no muy antigua, quizás finales de los 80, principios de los 90 (1990), como el primero y más antiguo de la ciudad de Valencia Sin embargo apareció un ejemplar de un tal Mancelli, de casi un siglo antes; 1608. Antonio Mancelli, conocido hasta la fecha por haber sido el primero en realizar el plano de la Villa de Madrid, tiene el honor de serlo también del primero de Valencia, el cual realizó, a juzgar por las fechas, antes que el de la Villa y Corte. Es un plano muy interesante, pero no es objeto de este estudio. Bastará con referirse a él para dejar constancia de su existencia.

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      2. Estudio Geométrico. 

      Es objeto de este estudio analizar el plano del Padre Tosca y el grabado de Fortea a partir del primero, no ya atendiendo a su valor histórico que es ingente y ya tratado por muchos autores, ni siquiera en cuanto a documento para comprender la evolución de la ciudad, que también ha encontrado amplio eco. Ni siquiera vamos a tratar de la minuciosidad con que están trazados los edificios, ni entraremos en sesudas inquisiciones sobre la perspectiva. ¡No! Nuestra aportación pretende evaluar la precisión geométrica del plano viario, comparándolo con la cartografía actual.

     Para este estudio se han utilizado las versiones digitales en pdf del manuscrito de Tosca y del grabado de Fortea del Colegio Territorial de Arquitectos de Valencia, así como el fichero en autocad del Catastro de Valencia, actualizado a mayo de 2014. El plano de Mancelli, 1608, que no forma parte de este estudio, pero que se muestra igualmente, procede también de la versión digital del Colegio de Arquitectos.

      Como quiera que los dos planos históricos, Tosca y Fortea, están dimensionados en palmos valencianos, hemos establecido la siguiente equivalencia, según se explica a continuación:

            1 Alna o vara valenciana = 4 palmos valencianos.
1 vara valenciana=0,906m; 1 palmo valenciano = 0,906/4=0,2265m.
Por lo tanto la equivalencia adoptada es: 1 palmo valenciano=0,2265m.

     Siendo éste, un texto de divulgación general, haremos una síntesis de la metodología utilizada. Si surtiera interés para una publicación en papel: revista, libro, etcétera, la expondríamos al completo. Daremos por lo tanto unas pinceladas, las suficientes, para una correcta exposición.

          Hemos considerado la diagonal mayor del perímetro de la ciudad amurallada como línea de control para la comparativa entre las distintas cartografías. Es la que trazaríamos desde el Portal Nuevo en la prolongación del Pont Nou, hoy en día, Puente de San José, hasta la Puerta de Ruzafa, al final de la antigua calle de Ruzafa, hoy paseo de Ruzafa. El ángulo que forma con la horizontal del plano, sensiblemente 44º, nos satisface, pues así participa de los errores y de los aciertos en los dos ejes, x e y. Para elegir el punto de cada puerta, se ha tenido en cuenta, dado que las referidas puertas tienen una magnitud y que están representadas en perspectiva, se ha escogido el que consideramos menos afecto por estas características.

      La escala gráfica permite, independientemente de la reducción del plano, medir, con cierta aproximación, las magnitudes deseadas. Lógicamente, con un plano mayor, menor es el margen de error.

      En el plano manuscrito de Tosca, como se ha dicho antes, su escala gráfica se halla expresada en pams valencians y la regla que la representa va del 0 al 1000. Así sobre el pdf del Colegio de Arquitectos, esta regla mide: 1000 palmos valencianos = 102mm. Midiendo la diagonal antes descrita, y haciendo las operaciones necesarias, obtenemos una magnitud real de 1.370,35m. Este dato lo anotamos y conservamos para las comparativas.

     En el grabado de Fortea, la escala gráfica igualmente expresada en palmos valencianos (el grabado de Fortea castellaniza la mayoría de los nombres expresados en valenciano por el padre Tosca.), la regla que la representa va del 0 al 1200. Sobre el pdf del Colegio de Arquitectos, esta regla mide 1200 palmos valencianos=57 mm. La diagonal mayor, tras las operaciones adecuada, nos da una magnitud real de 1.716m.

       Hemos medido también la diagonal mayor sobre el plano del Catastro, actualizado a mayo de 2018 y hemos obtenido la magnitud real de 1.616,20m.

      Esta disparidad de medidas en metros:1.370,35, 1716 y 1.616,20, provocó una duda razonable sobre la metodología y las operaciones aritméticas realizadas. Tras varios repasos, comprobamos que las operaciones eran correctas y el método, como punto de partida el adecuado. Consideramos, por añadidura, que el grabado de Fortea, era más apto como herramienta de trabajo, por su mayor definición, claridad y rotundidad de las líneas, porque la perspectiva estaba menos distorsionada y sobre todo, porque la magnitud medida sobre la diagonal mayor se aproximaba más a la medida sobre la cartografía actual. Dejamos cautelarmente el manuscrito de Tosca en área de descanso y nos empleamos a fondo con la versión de Fortea.

      Nuestra impresión visual, careciendo de precisión, pero curtida en la experiencia, nos evidenció la sospecha de la proporcionalidad, es decir, que, a primera vista, la diferencia de magnitud era proporcional en las dos direcciones de los ejes x e y, así como en cuantas diagonales pudiéramos trazar.

      2.1 Fortea.

      Escalamos el grabado de Fortea, sobre la diagonal mayor para hacerla coincidir a la equivalente sobre el trazado actual.  De esta forma obtuvimos los siguientes resultados (plano 2.1): Diagonal mayor: 1618.88m., perímetro de la muralla: 4.655m. y superficie contenida dentro del recinto amurallado: 1.489.932,62m2.

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      2.2. Cartografía Actual.

     La Cartografía del catastro, como todas, está orientada, siempre, como manda el rigor académico, a norte. Para el estudio que nos ocupa, hemos girado el plano del Catastro para darle la misma orientación que los planos de Tosca; el manuscrito y el grabado. Sobre el plano de la cartografía actual, implantamos el perímetro estimado de la vieja muralla, con el siguiente resultado (plano 2.2): Diagonal mayor: 1616,20m., perímetro estimado de la muralla: 4.637,00m. y superficie contenida dentro del perímetro estimado de la muralla: 1.493.563,92m2.

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          2.3 Superposición de los perímetros.

      Si mantenemos, sobre el grabado de Fortea, el perímetro de la muralla y le superponemos el de la cartografía actual (plano 2.3), obtenemos una aproximación muy digna de ambos, teniendo en cuenta la distorsión de la perspectiva de la muralla y la dificultad de evaluar su espesor. La mayor disonancia se halla en la antigua Casa de Armas junto a la desaparecida Porta de la Mar.

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           2.4 Superposición de Cartografías.

           En el plano 2.4 hemos implantado el callejero actual sobre el grabado de Fortea. El resultado es el que se observa. Queremos hacer notar la enorme dificultad de levantar, en su momento, con los medios a su alcance, esta compleja trama viaria.

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               2.5. El Plano Manuscrito de Tosca.

            Viendo los resultados obtenidos con el grabado de Fortea, usamos el mismo método con el plano manuscrito. Dibujamos el perímetro de la muralla en él representada y superponemos los perímetros de los otros dos planos. El resultado es el que se aprecia en el plano 2.5. Los dos perímetros de los planos históricos se aproximan entre sí más que éstos frente al perímetro según la cartografía actual, si exceptuamos de nuevo la zona próxima a la desaparecida Porta de la Mar.

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            3. A Modo de Conclusión.

            La disparidad entre las medidas obtenidas para la diagonal mayor, en aplicación de las escalas gráficas de los planos históricos, puede deberse a un descuido de Tosca a la hora de grafiar la mentada regla de escala y que Fortea trató de corregir.

            Nos queda también la duda razonada sobre la interpretación de la equivalencia entre los palmos geométricos valencianos y el sistema métrico decimal. En la época coexistían medidas homónimas, pero de diferente apellido, en función de la zona de procedencia. Nos estamos refiriendo sobre todo a la vara castellana, entre otras regiones, de distinta equivalencia a la valenciana, que a su vez se descomponía en palmos y otras subdivisiones.

            La obligación de hacer un híbrido entre la ortogonalidad de la trama viaria y la perspectiva de los edificios para hacer el plano entendible e identificable por cuantos lo vieren, ha añadido dificultad a la precisión de este estudio.

            En función de los datos obtenidos para la diagonal mayor, perímetro de la muralla y superficie contenida dentro del recinto amurallado en el plano de Tosca, grabado de Fortea, comparándolos con los elementos equivalentes sobre la cartografía actual, obtenemos los resultados que siguen:

                 Diagonal mayor.

Grabado de Fortea:                        1.618,88m.
Cartografía actual:                          1616,20m.
Porcentaje de error:                         0,16%

                 Perímetro amurallado.

Grabado de Fortea:                        4.655,00m.
Cartografía actual:                          4.637,00m..
Porcentaje de error:                        0,38%

                 Superficie contenida dentro del recinto amurallado.

Grabado de Fortea:                        1.489.932,62m2
Cartografía actual:                          1.493.563,92m2.
Porcentaje de error:                        0,24%

Concluimos que el margen de error es despreciable.

            Tras todo lo expuesto, nos reafirmamos y queda demostrada la condición del padre Tosca como delineante preciso y minucioso, algo más límitado para el dibujo artístico.

            Igualmente queda demostrada la condición del grabador Fortea como dibujante virtuoso.

          4. El Germen de una Reivindicación.

       La figura de Tomás Vicente Tosca, entendemos que no ha sido suficientemente valorada y reivindicada. Sin embargo, ha sido objeto de no pocas reseñas y algunas publicaciones. Entre los escritos que su figura y obra ha suscitado, aparte de clérigo, se le ha considerado: matemático eminente, arquitecto, filósofo, teólogo, entre otras cosas.

       Sin embargo, en su aportación máxima a la ciudad de Valencia, sus dotes más evidentes de delineante minucioso y preciso, nunca han sido destacadas. Esta aseveración merece una aclaración añadida. En muchos escritos se recoge la realidad de que su plano de la ciudad de Valencia es un plano delineado. Conviene recordar que entre las profesiones y dedicaciones a él atribuidas y que, alguna vinculación pudieran tener con la confección del famoso plano, a saber: matemático, arquitecto, ingeniero… ninguna de ellas tiene sustantivo y verbo con la misma raíz, sin embargo el delineante delinea.

          Por todo ello, reforzado por su valor semántico, nuestro estudio quiere servir como germen para una reivindicación que a quién corresponda, se sienta motivado y legitimado para ello, podría quizás admitir a trámite: la consideración del padre Tosca, sin renunciar a otras atribuciones, delineante. Tomás Vicente Tosca, delineante, en el año de 1704 terminó de delinear su plano, Valentia Edetanorum, vulgo del Cid.

 

Manuel Geómetra

Manuel Salvador Redón.

CROMO-PARA-LA-PROMOCIÓN